原名：《緋い記憶》(1991)
(評分:7.5)
原名：《前世の記憶》(1996)
(評分:8.0)
原名：《蒼い記憶》(2000)
(評分:8.0)
（本文為柳橋事務所合作之書評，經OKAPI審核後確定於「作家讀書筆記」專欄刊登。很開心順利刊登書評，在此感謝柳橋出版的邀稿合作！也歡迎想要做類型小說／社會議題／歷史等相關書評宣傳的各家出版社朋友來找我合作喲！^0^）
是推理、驚悚還是奇幻？
八冠王高橋克彥跨越文類界線
立下現代怪談熱潮的原點
【第106回直木獎得獎作品】
怎麼會這樣？難道是記錯了？
那棟房子充滿我青春的回憶。但為何地圖上竟一片空白，完全不見蹤影？
人的記憶力真靠不住，一旦被強烈的記憶覆蓋，別的記憶就會煙消雲散。
對我而言，那裡是幸福滿溢的家。因為史子就住在那個家裡。
「放開我！沒想到大哥哥也是這種人！」
艷麗無雙的緋紅色在緊閉的眼皮內側無邊無際地擴散開來。
像我這種人，或許沒有資格活在世上……
有些記憶，最好還是別想起……
◆緋紅的記憶────
「徒具其形的事物再怎麼珍惜也毫無意義……」
明明存在於記憶之中的房子，在住宅地圖上卻完全不見蹤影。
時隔多年返回故鄉盛岡的知名設計師，掀開的記憶竟是一片緋紅的幻影……
◆扭曲的記憶────
「你是誰！你到底是誰？」
作家輾轉找到三十年前那棟刻下心靈創傷的老舊旅館。
在那裡，他掉進了時間的裂縫，陷入了無限循環的絕望……
◆說不出口的記憶────
「我只覺得好可怕，甚至覺得她像個惡鬼……」
提到颱風來襲那一天，大家異口同聲只記得踢罐子遊戲的事。
唯有我知道，一個小女孩遇害了，封印起的罪惡記憶，如今就要被毫不留情地掀開……
◆遙遠的記憶────
「不准逃避，給我想起來……」
歷史小說作家回到兒時住過的盛岡，隨著步伐的開展，記憶也一點一滴地湧出。
究竟為什麼母親總是不願提起在這裡生活的事？難道那些甘美的記憶都是人造的？
◆皮膚的記憶────
「我爺爺說……那個村子的人會吃人。」
食物中毒所引發的頭痛令他痛不欲生，一經追查，發現罪魁禍首原來是居酒屋的水。
而這水取自故鄉的鐘乳洞，那裡的湖水浸泡著駭人的記憶，同時也是……
◆霧的記憶────
「這一切都像倫敦的霧，模糊難辨。」
三十年前，在倫敦，她失蹤了……。
因為一篇小說，我與當年在異地共同追尋藝術生活的夥伴再相逢，
卻因此打破了記憶的美好，看見了沾染在真心表面的汙點。
◆幽冥記憶────
「不要去！那裡有妖怪。」
和姑姑及松平警官一同參加了東北懸疑推理之旅，然而每個景點都讓我覺得似曾相似。
空白的記憶隨著旅程的展開次第填上，在旅程終站等待著自己的竟是……
關於「記憶三部作」
「曾經發生的事不可能忘記，只是想不起來而已。」宮崎駿電影《神隱少女》中的台詞，一語道盡了記憶的奧妙。無論是誰，都有幾個珍貴的回憶，不容他人隨意侵犯。那是支撐現下的自己繼續平穩過活的支柱。
但人的記憶力真的可靠嗎？美好的記憶實際上沾染著斑斑血跡……以為是一如既往的生活現場，其實埋葬著充滿怨念的歷史。人們總會在無意識中竄改、美化記憶。經過二十年、三十年，在以為自己已然忘卻的時刻，某樣物件無意中觸動了開關，大腦開始翻箱倒櫃，終於掀起了記憶的蓋子。
此時現身的，會是甘美的溫暖鄉愁，還是陰慘的魑魅魍魎？與記憶正面對決的自己，是否意識到，這很有可能顛覆自己之所以是自己的存在理由？
標題：「你是忘記了，還是害怕想起來？」《遠野物語》的怪談轉生──高橋克彥「記憶三部作」
作者：喬齊安（百萬書評部落客，日韓劇、電影與足球專欄作家，本業為製作超過百本本土推理、奇幻、愛情等類型小說的出版業編輯，並成功售出相關電影、電視劇、遊戲之IP版權。興趣是日本文化的深度觀察。）
「面對故鄉的山，我無言，故鄉的山讓人感激呀。」
──石川啄木（詩人）
2011年3月11日過後，站在東北大地的殘垣斷瓦前，與許多災民交流的名作家高橋克彥對自己的創作產生了懷疑。震災後，流離失所的人們失去了暖氣與食物，已經沒有人在乎書店、圖書館、電影院的倒塌。高橋的創作生涯就奠基在這些文創事業上，但站在現實的殘酷面前，過去的豐功偉業，似乎也喪失存在的意義……
80至90年代活躍於文壇、著作量驚人的高橋克彥，對311懷抱深刻的沉痛感，肯定是在台灣的我們難以體會的。他出生於岩手縣釜石市，長年住在盛岡市，他的小說以盛岡或東北城市為背景的比例極高，因而被譽為「陸奧」的作家，還曾受邀擔任地方觀光大使。提到東北地區的文學創作，最具代表性的便是詩人石川啄木、作家宮澤賢治、高橋克彥與伊坂幸太郎。他們在台灣都有一定知名度，但直到2020年，坐擁「八冠王」偉業的高橋克彥「記憶三部作」才正式引進譯作，對日本類型小說愛好者來說是一大福音。
日本大眾讀者對高橋克彥的認識大部分來自大河劇，他的兩部歷史小說《炎立》、《北條時宗》分別在1993、2001年被改編為膾炙人口的大河劇。但實際上，他在類型文學領域的廣度與深度，幾可稱為震古鑠今── 1983年以《寫樂殺人事件》獲得江戶川亂步獎出道；SF小說《總門谷》（1985）榮膺吉川英治文學新人獎；《北齋殺人事件》（1986）獲得日本推理作家協會獎；恐怖小說《緋紅的記憶》（1991）讓他首度被提名就奪下直木獎；從稀少史料中挖掘出東北史觀的歷史小說《火怨》（1999）再榮獲了吉川英治文學獎。在2012、2013年連續獲選日本推理文學大獎得主、歷史時代作家俱樂部獎實績功勞獎後，更奠定自己在這兩個文類的大師級地位。
高橋一向是特色鮮明的作家，自小對浮世繪的深入研究讓他寫出日本推理系譜中獨樹一格的「浮世繪三部曲」以及《歌麿殺贋事件》（1988），大量美術史、學術研究的資料結合，不但對浮世繪有推廣效果，也引發了大眾讀者對這門大和技藝的興趣與喜好。如生平、身分成謎的繪師「東洲齋寫樂」，很長一段時間在日本沒沒無聞，是1910年被德國學者庫爾特（Julius Kurth）盛讚為「世界三大肖像畫家」後才在日本掀起狂熱……這樣的由來，藝術普及、學術圈的惡鬥等描述均讓這系列備受推崇。
然而，憑藉《寫樂殺人事件》取得銷量和名聲的巨大成功後，就像同樣以亂步獎出道的東野圭吾那樣背負了「校園推理寫手」名號，早期的高橋被貼上了「寫樂作家」標籤，出道第三年仍時常收到關於《寫樂》的採訪或演講邀請。極富進取心的高橋希望打破外界這樣的認知，甚至在1989年發表的散文集《雞蛋魔人的日常》中表示：「我很感謝《寫樂》永遠不會被遺忘，但我想寫出一部讓《寫樂》被遺忘掉的作品。」
1992年，出道八年後完成《緋紅的記憶》並奪得直木賞（與高橋義夫《狼奉行》並列），終讓高橋打破《寫樂》的定型，也一圓亂步獎後他時常對編輯提到的「最大心願」，成為創作生涯另一部別具意義的作品。直木賞評審五木寬之評論「在摩登現代的文風底層，透露著某種繩文時代的黏膩感」，以優美的比喻精妙點出「記憶三部作」的特徵：「懷舊」、「鄉愁」。
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