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在2019年7月播出的令和第一套月九劇《女法醫朝顏》（原名：《監察醫朝顏》），雖然播出期間可說是多災多難，第三集因京都動畫縱火案事件影響而延遲一週、接下來也有好幾集因為運動賽事而在該晚被迫延後播出，但也沒有影響到這部劇以12.47%坐收的好收視與口碑，力壓同期播出的《科搜研之女19》、或者《凪的新生活》、《輪到你了》等SNS話題作品，勇奪去年夏番的收視冠軍。

富士電視台也對本劇抱持高度肯定與信心，不但接著推出了兩小時SP，更在超過一千位觀眾致電迴響後，在今年三月火速宣布了第二季的消息，成為月九史上「破天荒」，要一次在夏秋兩季連續播出半年的作品。這部平實、溫暖的作品，是怎麼做到這樣的成績？

▲《女法醫朝顏》原著漫畫（圖片出自「mangazenkan」）

由香川正人擔綱原作、木村直巳作畫、更邀請到法醫學教授佐藤喜宣擔任劇情監修的《女法醫朝顏》，漫畫從2006年開始連載至2013年，共推出30集的單行本。

香川正人曾任《羊之木》(2018)電影編劇，也身為多部醫療漫畫、刑事犯罪漫畫作品，對於這類題材掌握可說是駕輕就熟。再加上有兩位現任法醫學者的監修指導（日劇版由上村公一負責），讓一向注重寫實性與品質的職人劇，在本作中擁有最專業的保障。

從《CSI犯罪現場》(2000)興起的鑑識科學劇中「分支」出來的法醫劇，兼具推理懸疑、職人、醫療、成長勵志等多元特色，一向有很穩定的收視群眾。在2018年石原聰美主演的《法醫女王》大紅之後，更讓法醫劇的聲勢在全亞洲的日劇收視族群中攀上顛峰，隔年便由其他電視台接棒推出了《女法醫朝顏》與改編自韓劇的《SIGN》。

▲第二季中，朝顏將正式前往震災區的東北展開故事（圖片出自「監察医朝顔2」官方推特）

法醫劇異軍突起？女星限定的秘密

為何過去偏冷門、甚至艱澀的法醫劇能在主流的刑事劇、愛情劇中異軍突起，殺出一條血路？以筆者的觀察來看，與這個職業的「靜態」特徵合適女星主演有關。即便日本醫學院的錄取比率男多於女、實際上擔任法醫的男性也多於女性，但在全球戲劇收看族群女多於男的情況下，無論哪個國家，針對年輕女性的愛情戲始終不會退流行。而為了商業考量，在不做愛情戲的情況下，安排成熟、幹練的職業女性擔任其他類型劇主角是必然的政策。

即便刑偵劇中女警是必備的角色，但往往流於花瓶，一般而言也不方便讓女星們上演太多的追逐、打鬥戲，因此不需要過多大動作場面的醫生、法醫，便成為平成中期以來性平意識在日本覺醒後，既符合觀眾喜好、又合適女星們拍攝的類型。無論是自1999年首播至今仍未告終的長青劇《科搜研之女》，或是《暴走女法醫》(2011)、《零的真相～監察醫．松本真央～》(2014)、《希波克拉底的誓言》(2016)，到近兩年的諸多新作，可以看到其逐漸成長的趨勢。

▲長青劇《科搜研之女》（圖片出自「朝日電視台」）

掌握熟齡族群的心才是收視率關鍵

然而，回溯觀察，會發現《女法醫朝顏》雖然勇奪收視率冠軍，但在SNS的討論度上確實不如其他幾部同期作品，就連台灣觀眾在網路上的關注也不多，甚至出現「節奏太慢」、「太平淡」的聲音。以筆者的觀劇經驗，全劇的拍攝手法、每一集的簡單謎題設計，都與習慣了好萊塢刺激、燒腦大片的現代日台觀眾有點格格不入。為何與收視率出現這樣的反差？其實正來自收看者的習慣轉變，以及富士月九的戰略演變。

眾所皆知身為日劇招牌的「月九」經歷漫長的收視低谷期，在《HERO》(2001)以後再也沒有辦法達到平均20%收視率的數字，甚至2015年後連續跌破10%的收視，讓這座老牌名店岌岌可危，直到2018年重啟的《絕對零度3》才開始穩定回升至10%以上。

隨著網際網路、智慧型手機普及，年輕觀眾往往不再看電視，而是選擇其他的娛樂方式（如遊戲與動畫），或者線上串流平台來看劇，再加上日本人口的高齡化，導致電視的收視族群年齡不斷上升。以風行全日的《派遣女醫X》為例，媒體分析師鈴木雄二在2016年做的報導顯示，第四季的年輕觀眾族群從第一季的18%下降到11.3%；反之50歲以上的族群卻不斷再增加。

▲經典月九《東京愛情故事》（圖片出自「Girls Channel」）

富士發現了必須擄獲年長觀眾的心，才能夠提升月九的收視率。在黃金時期1991年《第101次求婚》、《東京愛情故事》的收視族群，現在可都五十歲以上了，自然不會再觀看《有喜歡的人》(2016)或是《夢想結婚》(2017)，而是選擇自己最感同身受的「家庭」主題。

作家／評論家木俣冬在文藝春秋官網發表的專欄，提出了《女法醫朝顏》的成功關鍵，除了筆者上述提到的，結合「推理」（由父親時任三郎負責）與「醫療」（由上野樹里負責）兩大不敗主軸，其中最大的原因在於，是打造出宛如「晨間劇」一樣的「家庭劇」。

事實上，有許多觀眾提到，《朝顏》很有晨間劇劇名，一個簡單好記的名字的風格。而故事中有大量與主軸劇情沒有關聯的家庭生活：失去母親的父親與女兒間的日常對話、或是第二部中增加了丈夫風間俊介、4歲小女兒加藤柚凪，他們都住在「具備昭和風情」的房屋中，三代同堂面對面吃飯、進行著柴米油鹽的瑣碎話題……帶給婆婆媽媽族群最熟悉的親切感。晨間劇，通常就在描繪宛如她們女兒一樣的稚嫩女主角從小到大的成長過程，包含結婚、生育和撫養孩子，這都成為《女法醫朝顏》的劇情走向。並啟用與她們相同世代的偶像時任三郎擔任另一位主角。

▲昭和風情的三代同堂家庭相處畫面（圖片出自「監察医朝顔2」官方推特）

精準六十歲以上的團塊世代

根據NHK公佈的數據，2017～2018年的晨間劇，「60歲以上」的觀眾，女性占了53%以上、男性也占了39%以上。掌握到這一群人數龐大的團塊世代、冷漠世代觀眾回流，就是富士電視台的戰略。而為了配合她們的喜好，將故事節奏放慢，不強調辦案與鑑識的手法，而是深入刻劃人情間的交流，呈現出風格截然不同的法醫劇，也是非常自然的。

筆者另外找到講談社發行的「FRIDAY DIGITAL」雜誌網站上做的專題報導，這張表格能夠明確地確認，比起青年戀愛的《戀仲》(2015)、輕熟女戀愛的同期對手《偽裝不倫》(2019)，《女法醫朝顏》在F3與M3的50歲以上觀眾兩個項目，都取得完全的勝利。

▲包含《女法醫朝顏》在內四部劇的觀眾年齡分布調查（圖片出自「FRIDAY DIGITAL」雜誌）

另外一個成功的「類晨間劇」關鍵，就是應用了「日本國民集體的傷痛與失落」。在原作漫畫中，朝顏的母親是死於1995年的阪神淡路大地震；但在日劇版中，改編為2011年的東日本311大地震。在今年公佈的最新資料中，即使災害已過了九年，仍有4萬7737人在避難用小屋生活，死亡人數達1萬5899人、失蹤者更仍有2529人。換言之，仍有無數家庭還活在傷痛之中，迷惘之中。

平成時期重新點燃晨間劇熱潮的《小海女》(2013)，正是以311大地震前後的東北災區人民生活為主題，而受到廣泛的注目與認同。二戰與震災時常是晨間劇的主旨，主婦們在劇中分享了集體的傷痛與恐懼，從故事中的女主角們率領家人重生的堅毅中得到勇氣。

▲《小海女》中觀眾所熟悉的海景，在災後一片狼藉的慘狀（圖片出自「ama chan」）

朝顏與母親里子在311時回到娘家岩手縣釜石市，卻遭遇海嘯，里子就此消失，找不到遺體、永遠列為失蹤人口。朝顏與父親平八年來生活在失去里子的家中，他們雖然努力在職場上維持著法醫、刑警的工作，心中的缺憾卻一直無法彌補。朝顏沒有辦法再踏足娘家的土地，強大的恐懼與倖存者的罪惡感折磨著她。當時忙於工作沒有一塊回去的平，也抱持著罪惡感與愧疚，多年來每逢休假日總是隻身前往災區，進行一個人的孤獨搜索，盼望著某一天能夠發現妻子。

主角群以真誠不浮誇的演出，忠實反映了遺族複雜的心境。周遭同事溫柔的關懷，他們努力生活、為沉冤的受害者理清案情，都帶給了觀眾救贖感。「朝顏」就是日本的牽牛花，形容在早晨開花的牽牛花，隨著夕陽西下就將逝去。即便如此，沒有明天的它們在日落前仍美麗、奮勇地綻放著。就像日本人對櫻花的崇尚一樣，無論是否遭逢變故都會開花的朝顏，彷彿成為國民震災後復興的一種心靈象徵。

▲第十集上野樹里一鏡到底的精采演說（圖片出自「監察医朝顔2」官方推特）

在第十集，被譽為全劇經典，並讓上野樹里獲得第17屆「CONFiDENCE AWARD DRAMA PRIZE」最佳女主角的八分鐘一鏡到底演說中，也傳遞出導演、編劇所想要告訴心靈受創的觀眾，與其他法醫劇完全不同的觀點。

「我認為在日本這個災害頻繁的國家，知道真正的死因，能減少今後的傷亡。法醫學者雖然已經無法挽救生命，但卻是唯一能傾聽逝者給我們留下的信息的人。我們陪逝者走完最後一段旅程，這是我們唯一能作到的，憑弔死者的方式。」

也正是《女法醫朝顏》這部戲能夠深入日本民心，藉由311，讓法醫學真正走進民間老少的關鍵。法醫學不只是追查兇案、緝捕兇手的深奧學問，而是撫慰近年不斷受到地震與颱風（現在又多了個病毒）等重大災害創傷者，為那些猝不及防逝去親友或失蹤創傷所苦的遺族，提供真相與預防未來的不可或缺方式。

（專欄全文原刊載於Pocket Japan 口袋日本）