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原名：《달려라 아비》(2005)

(評分:7.0)

原名：《침이 고인다》(2007)

(評分:7.5)

原名：《비행운》(2012)

(評分:8.0)

（本文為臺灣商務印書館合作之書評，經OKAPI審核後確定於「作家讀書筆記」專欄刊登。很開心順利刊登書評，在此感謝臺灣商務的邀稿合作！也歡迎想要做類型小說／社會議題／歷史等相關書評宣傳的各家出版社朋友來找我合作喲！^0^）

你不可不知的韓國當紅最具代表性小說家金愛爛，獲獎無數！
被封為「都市生態觀察員」、「文壇偶像」、
「最關心年輕人生活的作家」……
「韓國文壇最大的收穫之一」

以韓國「都市生態觀察員」著稱的超人氣暢銷作家金愛爛，
風靡韓國暢銷榜，更得遍韓國文壇大獎！
由八篇短篇故事編織出城市中的壓力與束縛，
金愛爛以最細微的觀察與筆觸描寫出新貧世代的幸與不幸。
在透支人生的同時，還能獲得什麽！？

「韓國讀者不論男女老少都喜歡她的作品，
每次出版新作就會登上暢銷排行榜！」
       
備受諾貝爾文學獎得主勒‧克萊喬高度讚譽的小說家金愛爛，更是韓國多項著名獎項的得主，包括《韓國日報》文學獎、李箱文學獎的最年輕的獲獎者。
受封為韓國「最關心年輕人生活的作家」……
這本書由八部短篇小說構成，以都市經驗為主題，也涵蓋家庭問題與生活面貌，如城市租屋問題和就業困難、不同習慣與世界的人因合住而產生的摩擦與心理變化、青年上班族為生計奔波的樣貌等，也涵括韓國青年對未來前途的徬徨與迷惘。

也許正是那句話，讓她決定跟學妹一起住吧。學妹用甜甜的嗓音說道，那天以後，每當想到消失的媽媽，還有每當跟深愛的人們離別時……被強塞了半根口香糖的她，有氣無力地繼續說道，在離開的時候，滿心哽咽地，那殘酷的每一刻……。嗯，學妹用無比清澈的表情說，「我的嘴裡總會噙滿口水。」──摘自〈垂涎三尺〉

標題：淹水的半地下室與鷺梁津囚徒──「地獄朝鮮」的庶民悲歌。讀《垂涎三尺》

作者：喬齊安（百萬書評部落客，日韓劇、電影與足球專欄作家，本業為製作超過百本本土推理、奇幻、愛情等類型小說的出版業編輯，並成功售出相關電影、電視劇、遊戲之IP版權。興趣是日本文化的深度觀察。）

「我怎麼感覺這裡不像是首爾。」
「首爾就這樣，只是你認識的首爾沒幾處而已。」
──〈雅致的生活〉

閱讀金愛爛的小說，對於習慣於流行韓劇視角的我們，很難不產生「文化衝擊」的感受。相同的鷺梁津補習街空間（類似台北的南陽街），韓劇《獨酒男女》( 2016 ) 把畫面聚焦在第一明星講師河錫辰「獨善其身」的高品質生活哲學，金愛爛小說〈經過子午線時〉、〈三十〉卻對準亞洲金融危機後競爭人數大增而落榜的師範考生──苦讀之餘仍需打零工、靠出賣肉體的「馬路大」（藥品人體實驗）維持生計的重考生；或幫孩子報名熱門講師課程，熬夜擠在上千人排隊隊伍，卻希望落空的憤怒母親。

又或者，韓劇《羅曼史是別冊附錄》( 2019 ) 的單親媽媽李奈映憑藉努力與運氣重返職場，在比圖書館還壯觀的出版社熱血奮鬥，還有帥炸的李鍾碩深情守護；金愛爛看見的則是「女子有貌便是德！」、「亮點還能怎麼的，用錢砸出來的呀！」等平凡女性求職連續失敗30次的無情現實，或是〈奔跑吧！爸爸〉裡被拋棄的年輕媽媽獨自在半地下室裡生產女主的孤單，讓女主抒發出韓國文學史的名言：「出生後第一次見到的光正好是窗戶那麼大。於是，我懂得了光是存在於我們之外的。」

當然，影視作品有「帶給觀眾夢想」的價值，忙碌之餘，回家看劇需要一些紓壓放鬆、不食人間煙火的作品。金愛爛就提到，《噗通噗通我的人生》( 2011 ) 原著主要談的是早衰症的主角亞凜的心境，但改編電影則更關注兩大明星宋慧喬、姜棟元詮釋的父母的笑淚生活。金愛爛的小說不僅文學意涵豐富，更具備影視化難以呈現的風格及意義，她擁有「都市生態觀察員」封號，雖然行文不刻意放入主觀批判言論，但類似松本清張的寫實刻劃鞭辟入裡、發人深省，似乎以「庶民作家」身分逆襲了韓劇中的夢幻世界。

駐韓獨立記者楊虔豪先生2015年引進「地獄朝鮮」這個韓國青年流行語後，在台灣也迅速流傳。就業問題、世代鴻溝、貧富差距、霸凌橫行是韓國年輕世代長期承受的社會現象，更以血淋淋的統計數字反映出來。知名法醫柳成昊教授在《每週都去看屍體：首爾大學最熱門的死亡學》( 2019 ) 指出，根據OECD統計，韓國的自殺率長年高居世界前兩名。2017年每10萬人有24.3人自殺，總計約1萬2000人自殺，以長者和年輕女性為大宗。而在社會風氣避諱下，許多家屬還會積極隱瞞自殺真相，因此實際數字還要高出統計的5-25%左右……

「我在寫作中從未想過代表某個人或某個群體，我都是寫我『最熟悉的故事』。」金愛爛在2019年受訪時說道。她時常關注時下周遭人物的處境，將這些悲傷轉化為文字釋放出來，也適時賦予角色幽默感及輕快的節奏，以沖淡憂鬱的氛圍。但從《奔跑吧！爸爸》( 2005 ) 到《垂涎三尺》( 2007 )、《飛機雲》( 2012 ) 連續三部作品的調性來看，她逐漸降低純文學的占比，增加通俗性，劇情也益發悲觀沉重，忠實反映出對現實的憤怒無力。當讀者驚覺她的故事來自周遭人生的日常，不寒而慄的感覺也更為加深。

（因轉載篇幅有限，剩下的一半多內容就再麻煩大家進入OKAPI的專欄連結點閱觀賞了，非常感謝！）