很日本電影、卻也很不日本電影。很商業，卻也不那麼地商業。在女主角榮傳亞夜（松岡茉優 飾）震撼無比的「普羅柯菲夫 C大調第三號鋼琴協奏曲」演出的嘎然而止後，《蜜蜂與遠雷》便在芳江國際鋼琴大賽的得獎一覽表中畫下了句點，即便筆者每個月都會看六、七部以上的電影，但這種打從心靈被撼動到肉體瞬間起雞皮疙瘩的反應，卻好像許久沒出現了。這部作品好似還有許多話沒說，卻也不用再講下去，就讓觀眾沉浸在餘音繞樑的美好氛圍中，不願從這場聽覺的盛宴中太早清醒過來，卻又忍不住不斷地思考，導演與作家所想表達的意境。
對日本小說界與電影圈的愛好者來說，《蜜蜂與遠雷》毫無疑問是必看的重點作品。早在1990年代出道、2008年國際書展訪台簽書會時展現迷人親和力的恩田陸，在日本文壇榮譽等身。由於創作風格特異，許多作品介於文學與類型之間、大量留白的風格評價兩極，也因此在台灣長達8年沒有再引進她的作品。然而這次史無前例、一次囊括娛樂小說指標「本屋大賞」冠軍與文學小說最高榮譽「直木賞」雙冠王的《蜜蜂與遠雷》，即使是較為冷僻的古典樂題材，也讓出版社無法忽視地出手引進，改編電影也成為台灣院線第一次上映的恩田陸作品電影。畢竟，這個頭銜實在是太過強大與耀眼了，實在讓讀者非常好奇是什麼樣水準的「神作」。
實際上，恩田陸從小就受到熱愛古典音樂的父親影響，不但有學琴、聽鋼琴演奏會，自己還數次參加過靜岡縣主辦，三年一度的濱松國際鋼琴大賽，成為作品中「芳江國際鋼琴大賽」的原型。這部作品花了恩田陸12年構思、7年連載與無數次的現場取材時間才完成，果然結合興趣、甚至志業的這部600頁傑作繳出非同凡響的成績，讓她攀上作家的頂峰。
這樣一部殿堂級大作，卻在出版後也被評論為「無法影視化」的小說。由於恩田陸在原文中精心設計、使用了許多比喻來描寫音樂家們演奏的特色，無論自然的場景、或者其他的藝術形式，這種多變的演出與影像畫面上所必須表現的「端正坐在鋼琴前演奏的鋼琴家」是有所矛盾的。電影戲劇或者音樂會，能夠輕鬆呈現出小說缺乏的「聽覺」效果，卻也會產生一個問題：再怎麼好聽的演奏會看起來就是人物行動畫面一致的演奏會，跟聽現場演奏差不了多少，反而限縮觀眾閱讀時的絢爛想像力。用演員的魅力與喜感來加強演奏會的感官效果，經典IP《交響情人夢》中可說已經發揮至極致了，而且人家還占了「多人演出交響樂團」這個巨大的優勢。相較下除了決賽之外，皆處於鋼琴家個人上台一一獨奏、影像畫面單調的《蜜蜂與遠雷》可該怎麼辦呢？
從波蘭學習電影歸國後一直沒有穩定工作，但在第一部執導作品《愚行錄》便一鳴驚人的石川慶，接下了這個任務。《愚行錄》就是一部被稱為無法影像化的小說，因為小說由多位第一人稱視角的獨白所組成。石川慶在訪談中說，「如果直接把這些獨白拍成影像，就變成純藝術片。」但有妻夫木聰、滿島光加持的演員陣容，注定這部片一定要走商業電影模式。而他歷經多番研讀原著後，與妻夫木聰討論，想出把原先不重要的「記者田中」角色升格為男主角，藉由主角一一訪談受訪人來呈現劇情。更厲害的是，在這個角色身上用影像暗藏了諸多玄機。電影原創的「對逼他讓座的人偽裝成跛腳」這一段心機，更為故事埋下驚人伏筆。
(電影評分：8.0)：堪稱傑作，值得推薦，必有收穫
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