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《惡德律師系列》創作出版十週年紀念套書(共六冊)

特別附錄：百萬書評部落客喬齊安熱血撰寫的總導讀，精闢分析本系列作品！

 
原名：《贖罪の奏鳴曲》（2011，評分8.5）

《追憶の夜想曲》（2013，評分7.5）

《恩讐の鎮魂曲》（2016，評分8.0）

《悪徳の輪舞曲》（2018，評分7.5）

《復讐の協奏曲》（2020，評分7.0）

《殺戮の狂詩曲》（2023，評分7.5）

萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方！
奏鳴曲•夜想曲•鎮魂曲
輪舞曲•協奏曲•狂詩曲
六首精采絕倫的樂曲交織成
——惡德律師的救贖交響曲——

一對尖聳的耳朵，貌似刻薄的雙唇，嘴角微微上揚，笑意中透著一股殘忍。
中山七里筆下，最挑戰讀者道德正義感的多面向角色——御子柴禮司横空登場！

他是誰？
他，14歲時就以殘忍手段分屍幼童，並將被害人的屍體四處投置，因此被冠以「屍體郵差」的惡名。
天生情感缺失，對他人的痛苦無感，有一頭猛獸長期蹲踞在他心靈深處，不時衝撞、誘引，需要足量的刺激和血腥來餵養。直到在少年院的某一天，他被院生少女所彈奏的貝多芬《熱情》所震撼，那直擊人心的音符喚醒了他深埋內心的喜怒哀樂，找回了與人、事、物共感同理的能力。而教官稻見武雄剛直不阿的身教與一席贖罪的教誨，更是自此改變他的人生。

多年後，御子柴成為收費天價但勝訴率超高的律師，遊走於黑白之間的灰色地帶， 在法庭上以其神鬼莫測的辯護技巧，為看似罪證確鑿的犯人脫罪，宛如檢警雙方的天敵。
他冷眼睨視著這個世界，不理世俗的規範與膚淺的正義，打算花一輩子，向活在地獄之中的人伸出援手，以他自己獨特的方式——贖罪。

第一冊：贖罪奏鳴曲  
背景超狂，更生人律師26年後再度忙著毀屍滅跡！
能力特強，「贖罪」成為他人生字典裡唯一的詞𢑥！
一對尖聳的耳朵，嘴角微微上揚，笑意中透著一股殘忍——御子柴禮司
中山七里筆下，最挑戰讀者道德正義感的多面向角色！
甫一出場便對上「中山宇宙」的最酷刑警渡瀨，
強強對峙，分進合擊的結果，牽引出令人驚愕的真相！
精采的法庭攻防戰，逆轉再逆轉！

第二冊：追憶夜想曲  
這宗殺夫案既無勝算也沒有利益可圖，
令眾人不解的是，就算與社會為敵，就算賭上自身職涯，　
御子柴也執意要為世人所蔑視的惡婦辯護！
我打算花一輩子，向活在地獄之中的人伸出援手……
不是為了祈求原諒， 不是為了奢求回報，
贖罪，是為了讓自己從惡魔變回正常人。

第三冊：恩仇鎮魂曲 
積極認罪、最想服刑的被告VS四處搜證、爭取勝訴的辯護人
一別三十年，昔日如師如父的教官竟成殺人凶手，
御子柴使出渾身解數為他辯護，卻頻頻被教官扯後腿！
剛正不阿的教官為什麼會知法犯法？
人證物證自白一應俱全，背後又隱藏什麼不為人知的動機？
看著教官臉上散發殉教者的滿足神情，
精疲力竭的御子柴無言了……

第四冊：惡德輪舞曲
逃不掉的、一再輪舞的命運！
兒子是肢解幼童的屍體郵差，母親是謀財殺夫的蛇蠍婦人，
難道有其母必有其子，惡德是會遺傳的？
冷血卻又所向披靡的律師——御子柴禮司
迎來人生中最艱難的辯護挑戰！

母子兩代都是殺人凶手，究竟會演變成一場「犯罪少年努力為母親洗刷冤屈」的感人故事，還是「殺人魔的人格特質會遺傳」的聳動新聞？
加害者、被害者、加害者家屬、被害者家屬，難分難解的怨恨糾葛，形成寃寃相報的惡性循環！
那就像是殺意的輪舞曲，只有惡人才會聽見的禁忌之曲。

第五冊：復仇協奏曲  
相信嗎？世界上還有讓這位惡德律師捉摸不透的人！
她是誰？長期蟄伏在御子柴身邊意欲何為？

詐騙、謀殺、投訴、潛伏——復仇的樂章交織響起，
對於800封懲戒信他嗤之以鼻，卻被這個平凡事務員的來歷所震驚！
第一次感覺自己窩囊的御子柴，如何面對醖釀已久的滾燙仇恨？
那份對他的全盤信任又是從何而來？讓人充滿期待的御子柴律師系列！

第六冊：殺戮狂詩曲 
「我沒有嗑藥，我的意識非常清楚。
我只是想要完成自己所背負的使命。」
殘害九條人命的看護師忍野，大言不慚地宣告自己是在替天行道。
沒有私人恩怨，只有令人不敢苟同的愚蠢動機，
忍野因此被冠上「令和第一殺人魔」的惡名。
更令各界嘩然的，「屍體郵差」竟然請纓為這個惡魔辯護，
因此被譏為怪物與怪物的互助會！
明知是一場不可能打贏的官司，
御子柴為什麼執意追查到底？他與忍野究竟有什麼關係？
或許只有他能懂——怪物的絕望和希望。
 

【系列導讀】 高唱不協和音向地獄伸手的反英雄，留名日本推理小說青史的「罪與罰」。

文／喬齊安

　　「犯罪是對社會組織的不正常現象的抗議。」

　　──杜斯妥也夫斯基《罪與罰》（一八六六）

　　二○○○年出現一本在媒體上大量報導、引起日本大眾搶購熱潮，甚至排隊在書店等待補書的暢銷書──作者來自一位致力為更生少年犯辯護的女性律師大平光代，她的親筆自傳《所以，你也要活下去》，光是當年度的銷量就逼近三百萬冊。

　　大平光代的經歷十分傳奇，曾因遭受嚴重霸凌而自殺、尚未成年就刺青加入黑道逞兇鬥狠，被黑道老大拋棄後，又淪落酒店陪酒。在貴人．義父大平浩三郎的多番勸導與協助下，她重拾學業苦讀，以原本只有國中的學歷，不可思議地接連考取職業證照，甚至通過了被譽為全日本最難考的司法考試，在三十一歲時正式取得律師資格。光代此後活躍於幫助少年犯，晉身街頭巷尾讚不絕口的名人楷模。

　　然而，現實是並非每一位改過自新的律師，都能夠獲得諒解與肯定。推理作家中山七里便說，以前有一起被埋在角落的新聞讓他印象更為深刻。一個男孩砍下了朋友的腦袋，在少年院裡苦讀，當上了律師。但他被揭露了殺人犯的過去後，事務所遭受到各種惡意攻訐，終究倒閉並銷聲匿跡。正因司法考試艱難，通過考試，得以法條掌管人命的這群法界人上人：法官、檢察官與律師，在日本一向享有高收入與良好名譽。但是，就像上述的新聞，如果一個優秀的律師，其實有另一個身分的話，人們會怎麼樣看待呢？這就是「惡德律師．御子柴禮司」系列的概念由來。

　　自二○一一年發表的首作《贖罪奏鳴曲》起，本系列已經出版到第六集《殺戮狂詩曲》（二○二三），是中山七里筆下最長青的系列之一，甚至兩度被改編為電視劇，分別由三上博史與要潤主演這位「惡魔辯護人」，受歡迎程度比起音樂偵探岬洋介系列、刑警犬養隼人系列是有過之而無不及的代表作。與其他兩位主角不同的是，御子柴禮司是一個光看設定便讓讀者感到震撼、極具強勢存在感的主人翁。

　　《贖罪奏鳴曲》的開頭，配帶著律師徽章的他便背著一具屍體進行棄屍；第二集《追憶夜想曲》（二○一三）的開頭中，年少的他更在殘忍地分屍幼童……原來，御子柴是入獄後取的新名字，他過去是十四歲就毫無理由地殺害幼女，四處擺置屍塊，被冠上「屍體郵差」惡名的殺人犯園部信一郎。因為少年法的保護，他無須被判刑，在醫療少年院受到教官稻見武雄的教誨、以及某名服刑少女美妙的鋼琴聲喚醒了「感情」，從原本對一切無感冷漠的反社會人格，逐漸生成「人性」。他與同伴逃亡導致的意外令稻見受到半身不遂的傷害，也就此將稻見告別的箋言銘刻至靈魂：

　　「你必須贖罪！贖罪並非義務，而是鑄下大錯者應得的權利：回歸正道的權利。有些人放棄了這個寶貴的權利，真是太悲哀了。這些人將一輩子無法爬出自己所挖的深穴，一直到臨死前心中依然充滿黑暗與悔恨。但願意贖罪的人，將可以獲得安祥與光明。」

　　不惜以非法手段的魔功來行正道，在布滿荊棘的贖罪之旅中蹣跚前行，便成為御子柴禮司這號人物的中心思想。而中山七里也將「前科犯」人設的可塑性發揮得淋漓盡致，筆者認為本系列有三大引人入勝之魅力：首先是每一集都設計了與其黑暗過去關聯的角色，並在這些深入御子柴生命的事件埋藏戲劇性衝突，甚至是石破天驚的爆點。如第三集《恩仇鎮魂曲》（二○一六）中，御子柴視為再造父母的稻見，一生俯仰無愧，卻在安養院中動手殺了看護師，並一心求刑；第四集《惡德輪舞曲》（二○一八）裡親生妹妹園部梓找上門，要求他為再婚後疑似吊死第二任丈夫的生母郁美辯護……藉由這些撕扯主角內心的艱困挑戰，小說也跟著探討了犯罪者本人、受害者家屬、加害者家屬在捲入刑案後的悲哀處境。

　　第二是社會派、本格派寫作能力兼具的中山，不喜玩弄複雜的詭計或猜兇手，卻能在每一集設計富含懸念的獨特謎團，做為令讀者想要持續看下去的閱讀推進器。例如《追憶夜想曲》裡，總是從無良客戶身上榨取大筆金錢的御子柴，不惜請黑道協助，也要爭取為一名殺人嫌疑百分百、態度又糟糕的平凡主婦辯護，幕後有何玄機？第五集《復仇協奏曲》（二○二○）更在開頭就下了猛料，在前四集看似ＮＰＣ的寡言事務員日下部洋子，暗藏驚人的真實身分。她主動前來應徵，在御子柴底下工作這麼久，是否正如書名預示，燃燒著伺機而動的復仇之火？

　　由松本清張發揚光大的社會派推理小說中，描寫人類的「行為動機」是一大精髓。但御子柴系列並非只著重在傳統的「兇手為何要犯罪」，而是奠基於主角遊走邪惡與正道極端的特殊性上，賦予上述配角群和犯罪者們心理的謎團。有的人可能是冤枉的卻主動頂罪、有的人動手殺了人卻刻意隱藏真正的動機，更有的人是在毫不自覺中手染鮮血，到底過程發生了什麼事？除了指責他們以外，難道我們可以安心地置身事外旁觀？在抽絲剝繭這些行為意義的時候，宛如釀酒一般濃醇有力的社會派深度躍然紙上、叫人大呼過癮。

　　最後一點，就是中山七里素有「逆轉的帝王」稱號，每每在結局神來一筆、殺得讀者措手不及，也是筆者一向喜愛他的原因。高明的是，中山把擅寫逆轉的特徵搬到這套「法庭推理」上後，為小說的娛樂性拉高了好幾個層次，塑造出與過去警察小說截然不同的痛快。因為御子柴是一名律師，他不能查案緝凶了事，真正的任務是「打贏官司」。而在日本律師要打贏官司，難度比起當偵探還要大得多。

　　日本刑事案件只要檢察官立案起訴，法官判罰有罪的機率高達99.9％。這個特色常被法庭作品拿來運用。先天環境不利，御子柴往往還得在故事中面臨看不到半點勝算的絕境。可能是「點」（案件起點及發生事由）與「線」（審判前的事態發展）都奇差無比、找不到酌量減刑機會的案子；或者更糟糕的三大事實證據「機會、方法、動機」俱全，根本無可開脫的情況。有時候還有委託人本人隱瞞秘密、不願坦誠相告的情況。迷霧中的御子柴不僅需要查出真相，更得擬定辯護戰略，用口才與證據正面擊敗占有優勢的檢察官，打破日本書面證據審理的法庭傳統，以破天荒的戲劇手法逆轉鐵一般的事實以及法官、裁判員的認知。精彩的演出讓小說中作者也忍不住借用檢察官之口幽了一默：「刑事法庭的有罪判決率，不是99.9％嗎？大家都說剩下的0.1％，大多是御子柴的傑作。」

　　比日本頭號律政劇《王牌大律師》（二○一二）中的古美門還要早問世的御子柴禮司，儘管主角人設爭議，但完成度與業界口碑、銷售量都是無庸置疑地出色，本來中山七里根本沒預計把這個角色寫成系列，卻在講談社的敲碗下，就這樣延續了十幾年。為什麼這套作品如此受到喜愛？江戶川亂步賞得主下村敦史指出，過去日本的法庭推理大多讓律師扮演偵探，蒐集新證據後回到法庭上開戰。但他更喜歡歐美的法庭作品橋段：以「言語的力量」顛覆陪審團的心證。正好日本在二○○九年中開始實施裁判員制度，國民開始有參與判決權力。御子柴那種在場上說服人心的辯論技巧相當吸引讀者，非常符合時代的需求。這個制度對社會是好是壞？小說中更以數據、專業人士的想法，提供發人深省的思考空間。

　　中山七里以塑造了巨大的「中山宇宙」聞名，幾乎筆下角色都活在同一個世界，彼此相互連結、甚至在別的系列作品中登場。這是他想成為職業作家的鬥志：一開始就構思四種類型，每一種都寫下去，即使有一種賣不好，其他類型還是能夠讓他謀生。喜歡御子柴系列的讀者，建議萬勿錯過中山起源作《連續殺人鬼青蛙男》（二○一一）。本作與《贖罪奏鳴曲》互為表裡，御子柴與曾碰面過的《青蛙男》兇手具備類似的成長軌跡，為何他能回頭是岸、對方卻淪為更恐怖的惡魔？再一塊與今年也改編成電視劇的《嘲笑的淑女》系列主角蒲生美智留對比，勢必有番宿命般的感慨。曾有讀者質疑御子柴被音樂喚醒良知的設定過於「奇幻」，但《青蛙男》中早已透露出作者的理念：

　　「世界上，一方面是虛偽與慾望、瘋狂與憎惡胡纏蠻攪，一方面是真實與奉獻、理性與愛情和諧共生。汙濁之物和清淨之物始終並存著，而清淨物當中的一個，就是音樂。那麼，可能用音樂來淨化精神上的汙濁嗎？」

　　音樂具有洗滌邪惡的能量，但不同的「父親」帶來的境遇，也讓惡德律師與殺人鬼青蛙男最終蛻變為日本社會的光與影。青蛙男留下的遺憾，由御子柴的熱血填補，也是繼岬洋介系列後，再度呼應「音樂」在中山七里文學中的崇高地位。另一方面御子柴的原始人設來自《怪醫黑傑克》（一九七三），無照醫師黑傑克因臉部傷痕和向患者索要巨額手術費而惡名昭彰，不為醫界所容。起初看似反派人物，但後續展現出重視生命與醫療資源，義無反顧奉行信仰的醫學之道令人動容。御子柴那不擇手段、不惜自曝前科身分等代價贖罪，承擔罵名唾棄甚至人身傷害也無所動搖的決心，正與中山七里所崇敬的手塚治虫思想相互輝映。

　　筆者綜觀中山七里出道以來發表的七十七本小說，除了「中山宇宙」的相互串聯，亦與時俱進地深化他關懷社會弱勢、司法癥結的創作核心。《贖罪奏鳴曲》是中山在《再見，德布西》（二○一一）勇奪「這本推理小說真厲害！」大獎出道後開寫的第一部作品，當時訂下的主題是「沒有被法律懲罰的人要如何贖罪？」由於法律是重要一環，主角就自然而然成為了律師。東野圭吾曾指出，日本司法制度有著過度優待犯罪加害者，還對被害者及其家屬刻薄的狀況，中山七里也認為，「上級國民」犯了罪可能被輕輕放過，但有一些人因為做錯事卻遭受過重的處罰，這種不平等現象衍生的種種問題被他長年著力詰問，如《青蛙男》中的「心神喪失者行為不罰」、《泰米斯之劍》（二○一四）裡環環相扣的冤罪悲劇、《零目擊者現場》（二○二三）的「私刑處刑人」也不再是幻想中的產物。

　　環繞在司法爭議的職人角色也逐漸擴增，從《青蛙男》的基層警察古手川到御子柴律師、《交給靜香奶奶》系列的祖母孫女檔法官、《能面檢察官》系列的不破俊太郎，他們站在不同的立場與觀點抵抗荒謬的現實，在阻礙重重的組織規範、社會常識中奮力維護自我的信念，為讀者撥開被主流媒體掩蓋忽視的思辨空間。中山在二○二四發表的新作《AI告訴我有罪》裡，更探索了「人工智慧法官」引入日本後可能會發生的事，AI總是擁有正確答案，但時常欠缺正確答案的人類，真的該將審判結果交給AI來決定嗎？

　　而位居於中山七里創作核心裡最不可或缺的一塊拼圖，肯定就是御子柴系列。每日讀報、關注時事的作者，在這套小說中融入了第一手的思維與資訊。從系列最新的《殺戮狂詩曲》中可以發現，內容大膽引用了發生在二○一六年的日本戰後最大規模屠殺案──相模原市身心障礙者福利院殺人事件。兇手是福利院離職員工植松聖，他「淘汰障礙者」的優生學說引發社會恐慌，人人疑惑為何精神正常的陽光青年會培育出如此扭曲思想。中山則將其事件的影響、漣漪，以另一種可能的動機轉化為嘗試救贖犯罪關係人的故事，再展大師身手。

　　御子柴系列鏗鏘有力地刻劃時代的印記、紀錄律師產業的變遷、批判裁判員制度的弊病、以及描繪歧視更生人的人性卑劣與良善之現象，筆者認為這個系列之成就，乃足以留名日本推理小說青史的《罪與罰》經典。引言俄國文豪杜斯妥也夫斯基的金句意指，有的罪惡純屬個人行為，但有更多源於「不公」的犯罪是社會上每一份子可以挺身相助的。御子柴禮司這位以「贖罪」為原動力、高唱著「不協和音」向身處地獄的人們伸出援手的反英雄，或許正是中山七里本人的化身，以筆鋒控訴當代失序亂象，並渴求著理想中的「正義」吧。

　　作者簡介／喬齊安（Heero）

　　台灣犯罪作家聯會理事，百萬書評部落客，日韓劇、電影與足球專欄作家。本業為製作超過百本本土推理、奇幻、愛情等類型小說的出版業編輯，成功售出相關電影、電視劇、遊戲之IP版權。並擔任KadoKado百萬小說創作大賞、島田莊司獎、林佛兒獎、完美犯罪讀這本等文學獎評審，興趣是文化內涵、社會議題的深度觀察。