NO.631 跨越時代、超越推理，以人為本所創造的雙重奇蹟！東野圭吾《解憂雜貨店》－新聞人Heero的推理、小說、運動、影劇評論部落格

(評分:8.0)
第7屆「中央公論文芸賞」得獎作！
2012年「週刊文春傑作推理Best10」第20名
達文西雜誌2012「Book of The Year」第3名！

原名：《ナミヤ雑貨店の奇蹟》(2012)

日本熱銷突破30萬冊！亞馬遜書店讀者★★★★(四顆星)一致好評！已改編成舞台劇！

這裡不只賣日常生活用品，
還提供消煩解憂的諮詢。
困惑不安的你，糾結不已的你，
歡迎來信討論心中的問題。

靜僻的街道旁，佇立著一家「解憂雜貨店」。只要在晚上把寫了煩惱的信丟進鐵捲門上的投遞口，隔天就可以在店後面的牛奶箱裡拿到回信解答。

男友罹患不治之症，陷入愛情與夢想兩難的女孩；一心想成為音樂人，不惜離家又休學，卻面臨理想與現實掙扎的魚店老闆兒子；爸爸的公司倒閉，打算帶著全家捲款潛逃，在親情與未來之間游移不定的少年……

當他們紛紛寫信到雜貨店，不可思議的事情也接二連三發生。而那些一瞬間的交會，又將如何演變成一生一世的救贖？跨越三十年時空，雜貨店恆常散放著溫暖奇異的光芒……

《解憂雜貨店》是我至今讀來最「不像東野圭吾」的作品了，一方面是幾乎已經不能當作推理小說看待，但卻無庸置疑的是一個很棒的短篇小說連集。東野圭吾的說故事功力，在近幾年間明顯又再有了進步，讀來令我十分佩服！想起皇冠之前也將湊佳苗以乙一的比喻方式舉過「黑湊」、「白湊」的案例，那麼，如果提到「黑東野」類型的巔峰傑作，會提起也是至今我評價最高的作品《白夜行》的話；近年來東野逐漸更愛好寫出感動人心的「白東野」類型作品中，《解憂雜貨店》就確實是之中的佼佼者！這本作品不僅榮獲第七屆的「中央公論文藝獎」，在這一個著名出版社（中央公論社）舉辦的文學獎項中獲得肯定與獎金一百萬日圓，這個獎項過去在台灣最知名的作品是角川光代《第八日的蟬》；也同樣獲得極具公信力的達文西雜誌年度票選好書第三名！可以說在業界、讀者之間都得到很好的口碑，相當不容易！在東野圭吾已經憑藉推理小說獲得應有的各項榮譽後，《解憂雜貨店》的成績無疑更值得粉絲們的大力肯定！

引自週刊報導：雜貨店老闆浪矢雄治先生(72歲)笑著說：一開始是我和附近的小孩子拌嘴，因為他們故意把浪矢(namiya)念成煩惱(nayami) 。因為看板上寫著，接受顧客訂貨，意者請內洽，他們就說，爺爺，既然這樣，我們可以找你解決煩惱嗎？我回答說好啊，任何煩惱都沒有問題，沒想到他們真的來找我商量。因為原本只是開玩笑，所以起初來找我商量的都是一些亂七八糟的事。像是不想讀書，要怎麼讓成績單上都是五分，但我無論遇到甚麼問題，都很認真地回答，久而久之，開始有一些嚴肅的內容。像是爸爸媽媽整天吵架，他覺得很痛苦。後來，我請他們把要問的是寫在信上，丟進鐵捲門上的郵件投遞口，我會把回信放在後門的牛奶箱裡。這麼一來，即使對方不具名，我也可以回答。經過一段時間，大人也開始找我諮商。雖然我覺得我這種平凡的老頭子幫不上甚麼大忙，但還是很努力思考，很努力回答他們的問題。

《解憂雜貨店》共分為五個短篇故事，皆以浪矢（諧音煩惱）雜貨店為主旨，發展出表面上看似沒有關聯的各個主角，實際上緊緊相扣的一個個溫暖故事。原作自2011年起陸續連載於《小說野性時代》月刊，最終於2012年出版。有相當多日本知名作家在這本月刊連載作品，包含冲方丁《天地明察》、綾辻行人《Another》等名作，東野自己也有《黎明破曉的街道》一作出自於此。閱讀本作時總讓我聯想起宮部美幸、伊坂幸太郎、米澤穗信等作家，就像日本有書評提及本作有伊坂某種說故事的風格一樣，在第一個短篇〈回信放在牛奶箱〉中由敦也、翔太、幸平三位糊塗小偷出槌、不小心闖進了已廢棄、沒有人存在的浪矢雜貨店起，卻收到了跨越時空的信函而發展出的奇妙故事，就很有那種無厘頭、極富趣味性的感覺，比起我最近閱讀的東野相關本格推理小說，感受確實差異不小。

「一定有人躲在裡面，在幸平寫信之前，聽到我們的談話，先去寫了回信。不，搞不好有竊聽器，你們也趕快找找看。」
「搞不好哪裡有這種變態，喜歡惡整偷偷溜進這棟廢棄屋的人！」

《解憂雜貨店》中的五個短篇分開來閱讀，都是好看的故事。但如果將他們結合在一起閱讀完畢，才會發現這一種一氣呵成的短篇連作，竟然也能擁有完整長篇故事的獨特魅力。好比說既晴《獻給愛情的犯罪》、柄刀一《OZ的迷宮》，都是這樣在閱讀到最後，才能體會到作者那種精妙的設計方式與創意的好作品。本作不僅緊抓住「為人消煩解憂的浪矢雜貨店」這一個真實的核心傳說主旨，就連每一篇故事中的敘事主角，都會巧妙地出現在其他篇故事的段落中，他們都是曾經與和藹可親的浪矢爺爺、或是無意間因穿越時空幫助前人解決煩惱的三個小偷有著透過「信件」交流的密切連結；而更奇妙的，是包含生活在2010年現代的三個小偷、與四十年前那些受到他們回信建議後改變人生的人們，竟然也都與丸光園這間孤兒院有著千絲萬縷的連結。小偷們與第四、第五短篇的主角藤川博、武藤晴美皆曾因不同的身世而被這所孤兒院收留照顧，博日後成為木雕師，雕出可愛小狗成為晴美的護身符，並是她日後開公司取名「汪汪」的原因；而第二短篇〈深夜的口琴〉中的主角松岡克郎則是在這所孤兒院的演奏中改變一生、也改變他人的人生。讀者如我，在這些字裡行間不斷可以拾尋到的趣味連結嘖嘖稱奇，也為東野圭吾在連載之前，就已經將《解憂雜貨店》整體的架構建構得十分清晰、條理分明感到敬佩，正是一位已然鍛鍊成熟的推理小說家，在「搭建架構與骨幹」上的出色表現。

不管是搗蛋還是惡作劇，寫信給浪矢雜貨店的人，和真正為了煩惱而上門的人一樣，他們內心有破洞，重要的東西正從那個破洞逐漸流失。最好的證明，就是他們一定會來看牛奶箱，會來拿回信。即使是亂編的煩惱，要一口氣想三十個煩惱也很辛苦。對方費了這麼大的功夫，絕對不可能不想知道答案。所以，我會努力想答案後，寫回信給他，絕對不能無視別人的心聲。

還記得爺爺回答增加壓歲錢金額的方法是「修訂一條必須把壓歲錢放進透明紅包袋的法律，這麼一來愛面子的大人就不好意思只包一點點壓歲錢了。」

綜觀東野圭吾的創作史，並拜其作品暢銷、在台灣得以大量出版作品的現況所賜，忠實追隨他的讀者們都可以發現，以青春校園推理獲得江戶川亂步獎肯定、本格推理作家身分出道的東野圭吾，在早年窮盡了本格詭計的各種可能性、五度挑戰直木獎失敗時期的對於現實社會、犯罪議題持續書寫琢磨，終於在2006年憑藉最高傑作《嫌疑犯X的獻身》叩關文壇最高榮譽「直木獎」成功後，近年來東野轉向了「深入探討人心」的寫作方向。這與歷經日本311大地震後的時代變遷也有一定的關係，由於自然災害導致的人事無常論，讓日本人轉為更是注重日常周遭的人與物，去關心更多屬於人們的問題，並期望從中得到慰藉，得到被自然傷害後、來自人民的溫情。之前聽到業界推理評論家之一的曲辰於講座上表示過，像《古書堂事件手帖》的第二集就在地震之後風格進行了明顯的轉變。在這一個「日常推理大爆發」的年代，於同期間開始連載的《解憂雜貨店》，無疑也是之中受到一定影響的作品。

他說，看到自己深愛的人放棄夢想，比死更痛苦。即使分隔兩地，我們的心也會永遠在一起，叫我不需要擔心。那天之後，我毫不猶豫地投入訓練，因為我終於知道，所謂照顧，並不是整天陪在他身旁而已。

當然除了時代因素，東野本身在創作持續找尋新的可能也是最重要的原因之一。印象最深刻的，莫過於那位從早年在偵辦各式謀殺案如《沉睡的森林》、《誰殺了她》的筆下名警加賀恭一郎，竟然在後期從《紅色手指》開始，到《新參者》中變成了只出沒於日本橋人形町地區，為居民們解決一些生活小煩惱的「里長伯」！案件層級變得越來越日常，看似微不足道，卻是對許多讀者、日本人來說具有更為重要的價值。因應這一個「探索人心、探討倫理」的概念，《解憂雜貨店》正是東野圭吾大膽脫離了推理小說範疇，使用了「超越時空限制」的設定，將其發展至更具備通俗魅力、更具文學層次感的理念展現之作。東野圭吾近年來喜歡寫的親情題材，透過「孤兒院」的場景，也同樣在本作中有著不同面向的詮釋。值得讀者自行品味。

浩介沒有任何方法找父母。因為他們日後會隱姓埋名過日子，所以不可能用真名。所以，這輩子再也無法見到父母了。想到這裡，內心深處湧現一絲酸楚。但是他沒有後悔。自己和父母的心已經不在一起，事到如今，已經無法修復了，即使生活在一起也沒有意義。這是披頭四教他的道理。

在《解憂雜貨店》的故事中，時間軸橫跨1940~2010六十多年間的數個世代，就連開創「浪矢雜貨店奇蹟」的浪矢爺爺，也竟然在最後以青年人的面貌出現與丸光園孤兒院連結在一起，在一個小城市中的小雜貨店周遭的人們，最終得以開創出無數個偉大、動人的生命故事，東野在本作中將這一種「城市文學」的可能發揮至極致，也可見得是他在《新參者》後已然駕輕就熟的大師級寫作功力。所謂事出必有因，為甚麼浪矢雜貨店最後能夠成為一個傳說，並開創超越時空的奇蹟？或許正是自浪矢爺爺年輕以來就開始守護著人們、並讓所有受到他回信建議影響的人們繼承了這個精神，人與人間的溫情持續交織，而後才能創造奇蹟。即便這並不是帥氣的湯川學老師能夠解釋的物理現象，卻似乎是更能夠讓我們這些小讀者接受的詮釋吧！同時，藉由這樣橫跨披頭四時期、泡沫經濟時期等不同時代的描寫，更讓本作呈現出宏大的「大河劇」風貌，描繪出日本國這半世紀以來的近代史浮世繪，顯現出一種東野罕見的壯闊又細微（指人文感情面向）的氣勢！

經常參加這類歌唱比賽的人，對克郎造成強烈的刺激，簡單地說，就是他們對音樂充滿熱情，即使犧牲一切，也想要提升自己的音樂素質。
「樂曲很清新，也唱得很好，很了不起。但唱歌像你這麼好的人太多了，如果聲音有特色就另當別論，但你並沒有。以外行人來說，的確很不錯，但是很遺憾，只是這種程度而已，讓人聯想到現有的樂曲，也就是說，感受不到新意。」評論家直言不諱。

至今為止從來沒有人對自己說過這些話。音樂這條路很險峻，不如趁早放棄－－大家最多只是點到為止而已，因為他們不想對自己說過的話負責，但是，這個雜貨店回信者不一樣，發表的意見始終貫徹一致性。

晴美為自己酒店工作設定了期限，最多不超過七年。由於設定了期限，所以她更加全心投入。只要努力，就可以有所收穫，這正是在酒店上班的有趣之處。漸漸地，她在店內也創下了頂尖的業績。

當然，這本《解憂雜貨店》中細膩描寫出的各種人生，皆足夠精彩，並很成功地打動了我的心。老實說我不太愛看這一種感人的小說，比較喜歡黑乙一、貴志佑介那種較殘酷黑暗的作品風格。但在這本作品中，無論是浪矢爺爺那一種讓人安心的認真回信之理念；〈深夜的口琴〉中在夢想間徬徨、選擇勇敢付出一切，並為後世留下《重生》這首永垂不朽之歌的主角克郎結局；或是第四短篇〈聽著披頭四祈禱〉裡主動與欠債父母恩斷義絕，最終卻發現「獻身」的可貴與無可挽回的悲愴；以及第五短篇〈在天上祈禱〉中晴美賺了大錢、開創成功人生，卻始終不忘報恩的良善，再再讓我感到心兒被揪緊，彷彿無數的暖流通過...尤其是結局的最後一刻，伴隨爺爺告訴讀者的「正因空白，而充滿無限可能」，就像三位被迫度過了奇妙的漫長一晚，在最後則獲得救贖與重生的小偷一樣，難以抑制眼眶的濕潤、心中的感動、以及未來一定會更好的夢想萌芽。

「我諮商多年，終於了解到一件事。通常諮商者心裡已經有了答案，找人諮商的目的，只是為了確認這個答案是正確的。所以，有些諮商者在看了我的回信後，會再寫信給我，可能是我的回答和他原因想的不一樣。」

回信直接了當，沒有任何修飾。既沒有顧慮也毫不客氣。這就是浪矢雜貨店的做法，這樣才能激發諮商者內心真實的想法，讓諮商者自己找到正確的路。

怪不得，這部如此勵志又溫馨的作品能獲得高度的讚譽，能既改編為舞台劇上映，也能在得到雙料大獎後，同樣於亞馬遜網路書店上得到平均四顆星以上的佳績。本作同時間締造了現實中的高評價成就，在作品內容也創造了屬於雜貨店的奇蹟。《解憂雜貨店》不僅僅於適用給歷經震災需要重新站起的日本人閱讀，更能夠同樣帶給我們其他國家的每一位讀者，充滿光輝的希望！這，正是文字所能賦予人類的無限魔力啊。