三津田信三《如生靈雙身之物》

(評分:8.5)

 

原名:《生霊の如き重るもの》(2011)

 

(本文為瑞昇文化合作之書評,經OKAPI審核後確定於「作家讀書筆記」專欄刊登。很開心順利刊登書評,在此感謝瑞昇文化的邀稿合作!也歡迎想要做小說/社會議題相關書評宣傳的各家出版社朋友來找我合作喲!^0^)

 

當生靈現身之際,就是繼承人即將殞命的預兆……
妖異傳承與人性陰暗面所構築的幻想綺譚迷宮
於戰後東京的陰影中醞釀而生。


外表看起來就是個端正好青年
但只要聽到民俗怪談就興奮到失控,讓人難以招架
巧妙驅使懸疑與奇詭要素的名家•三津田信三
筆下最知名的怪奇幻想作家「刀城言耶」系列

本次將為各位獻上他在「學生時代」挑戰的數起詭譎事件!

在雪地中逕自步行的木屐
從竹林裡憑空消失的人們
由地底下現身索命的即身佛
於老宅內顯現的死亡分身
自空地上人間蒸發的孩童

五起情境各異的神秘事件,五種層次不同的絕妙體驗

探究深鎖於機關盒內的奇詭謎團真相
孕育出名偵探•刀城言耶的「學生時代事件簿」

在洋溢著時代韻味與懷舊氛圍的場域中
體驗揉合民俗學與怪談的妖異事件所帶來的獨特閱讀感受

★《本格推理世界》2012年黃金本格推理10傑獲選
☆ 中文版限定:三津田信三老師「印刷簽名 + 給讀者朋友們的留言」
★ 涵蓋五種不同詭譎氣氛的奇想情境衝擊,讓忠實讀者們齊聲驚嘆「又奢侈地一次用掉五個別具特色的系列標題了」
☆ 系列知名配角人物、刀城言耶的人生導師(噩夢?)「阿武隈川烏」也大顯身手(!?)的一冊!
★ 特別收錄:推理作家既晴專文解說

無論閱讀幾千、幾百本推理小說,三津田信三的刀城言耶系列與島田莊司的御手洗潔系列,都還是我每每跪著也要讀完的傑作。而這次將不可能犯罪、妖怪傳說與懷舊時代感融合至極致,帶來至高享受的《如生靈雙身之物》,更是其中的稀世之珍。──── 喬齊安/推理評論者、百萬部落客

 

我的瑞昇文化《如生靈雙身之物》書評OKAPI刊登紀錄!

標題:妖魔祟動草雙紙,承載詭計寶庫的「黃昏文學」之重生:三津田信三「刀城言耶系列」

作者:喬齊安(百萬書評部落客,日韓劇、電影與足球專欄作家,本業為製作超過百本本土推理、奇幻、愛情等類型小說的出版業編輯,並成功售出相關電影、電視劇、遊戲之IP版權。興趣是日本文化的深度觀察。)

 

  「怪誕就人類而言,是對太古圖騰藝術的鄉愁;就個人而言,是對幼年時代鬼怪和猙獰獅頭面具的甜美鄉愁。」
──江戶川亂步

 

自皇冠的最後一作《如密室牢籠之物》漫長的八年苦候,2019年下半年起,台灣推理迷終於迎來三津田信三「刀城言耶系列」的回歸,接連出版了系列第七作至第九作:《如生靈雙身之物》、《如幽女怨懟之物》與《如碆靈祭祀之物》,接下來第十作《如魔偶攜來之物》(2019)、物理波矢多系列《黑面之狐》(2016)、恐怖短篇集《怪談錄音帶》(2016)也將陸續登場,著實是讓三津田迷興奮不已的視覺饗宴。

 

從首作《如厭魅附身之物》(2006)發表以來,即將邁入15週年的「刀城言耶系列」在日本推理史持續地累積地位。2017年,偵探小說研究會「本格推理BEST 10」進行了20年來最優秀本格推理作品票選,刀城巔峰傑作《如無頭作祟之物》(2007)擊敗東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》(2005)、二階堂黎人《恐怖的人狼城》系列(2001)等名作,勇奪冠軍。

 

因篇幅過厚、目前唯一沒有繁體中文版的《如水魑沉沒之物》2010年獲得本格推理小說大賞;2018年發表的《如碆靈祭祀之物》也在各大推理榜取得傑出成績,在「本格推理BEST 10」以5分的些微落差拿到第二名。「刀城言耶」系列不僅與島田莊司的「御手洗潔」系列並列為筆者最愛的日本推理作品,也早已是讀者認識、閱讀日本推理不可或缺的重要拼圖。這系列具備什麼樣的魅力?在日本推理的發展脈絡有何獨特地位?台灣剛出版的《如生靈雙身之物》短篇集在全系列中又代表何種特別意義?

 

出版社編輯出身,閱讀、研究資歷豐富的三津田信三在推理小說與恐怖小說、電影皆有深厚造詣,出道作《忌館.恐怖小說家的棲息之處》(2001)中五花八門的恐怖炫學,便展現其「亂步控」底蘊與史蒂芬.金融合的味道。三津田在講談社的專訪曾表示,創作刀城系列最困難的事情,便是「民俗學」、「戰前戰後的時代設定」、「本格推理的本質」、「必須涉及的恐怖元素」這四大要點的融合。「在反覆試驗時總是感到非常困難,也非常有趣。」



也正因他的成功融合,讓刀城系列獨樹一幟,難以複製。他在本格推理、日式恐怖的造詣,憑藉博學、努力點滿的技能,讓喜愛這類作品的讀者彷彿被小說中的妖媚魔力牢牢箝制,不忍釋卷。但刀城系列之所以風靡,筆者認為在作者的自述之外,還有一個很重要的特徵──便是集結江戶川亂步、橫溝正史兩大日推教父之長。

 

推理文學資料館現任館長、權威評論家權田萬治在他的日本推理作家協會獎著作《日本偵探作家論》(1975)中,為亂步早期作品賦予「黃昏文學」稱號。故事背景常是日夜交接的逢魔時刻(日本人認為那是一天中最容易遭逢災禍、遇到魔物的時間);劇情散發陰沉晦暗的氛圍,登場人物往往被捲入怪奇漩渦、徘徊似夢非夢的詭譎中難以掙脫,卻又總能在「二転三転」的推理中一次次翻轉出驚人的真相。

 

權田也評論,橫溝正史取得大眾化的成功,來自於他歷經二戰避難生活而親身體認到鄉村的封閉排外習俗,所轉化而來的日式「草雙紙」風格。「草雙紙」意指江戶時代的通俗繪圖小說,常呈現黑暗、驚悚、妖氣森森的世界觀。在橫溝特有的草雙紙上,那些抗拒現代化浪潮、遺世於鄉下的古老封建貴族,本家與分家正在爾虞我詐的爭鬥,卻被席捲進一連串血腥又不可思議的命案……

 

(因轉載篇幅有限,剩下的一半多內容就再麻煩大家進入OKAPI的專欄連結點閱觀賞了,非常感謝!)

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