(評分:7.5)
所謂的正義，究竟是什麼？
法律保護的是兇手，
還是無辜的受害者及活著的家屬？
東野圭吾最撼動人心的社會推理話題巨作！
到底誰有制裁的權利？你能夠同意他的行動嗎？還是……
如果換作是你，能不能原諒兇手？法律到底有沒有正義公理？給予兇手改過自新的機會，那受害者的權利何在？但反過來說，報仇難道是唯一解決之道嗎？如果人人不滿法律，都選擇自行解決，天下豈不大亂？！種種的犯罪問題，或許，我們每個人也都是共犯？……
或許他應該自首，但地獄般的畫面一幕幕深深烙印在腦海裡；或許他不如尋死，但復仇的血刃始終支撐著存活的信念！
父親為了替慘遭不良少年蹂躪致死的女兒復仇，殺了其中一人後逃亡。媒體以『家屬復仇殺人』為題，大肆炒作。社會大眾的想法大致分為贊成與反對兩派，連警方內部也有人暗地同情那位父親。到底家屬有沒有制裁兇手的權利？這場捲入社會大眾、媒體以及警方的復仇行動，最後的結局將會是……
Ｉ千面寫手東野圭吾與我們的成長
東野圭吾是個與我這個世代最為貼近的作家，在他1985年一鳴驚人的亂步獎處女作《放學後》發表後的隔年我們便出生了。而之後、至今這23年，他也年年有作品推出，伴隨我們一同成長與進步。也終於在20年後的2005年，以《嫌疑犯Ｘ的獻身》奪得該屬於他的真正榮譽。對日本與我年紀相若的讀者們，可稱是看著東野與宮部而長大吧。
綜觀東野作品，有個較明顯的分界點，雖然他是什麼題材都能書寫的千面寫手，但在1998年之前的作品，大多以古典本格為核心，即使有許多理工背景的「理系推理」創作，但都算以本格詭計為重點。從出道作那幾本青春校園推理如《畢業前殺人遊戲》；古典詭計變裝再運用的《殺人現場在雲端》、《迴廊亭殺人事件》、《雪地殺機》；以科技作主軸包裝的《鳥人計畫》、《變身》；貫徹本格推理ＷＨＯ（兇手是誰）的極致創作《誰殺了她》、《我殺了他》等等。
這段瘋狂本格創作期，至出道後的十一年，1996年，東野本身或者感受到了倦怠與不滿吧。費心費力創作的本格推理，風頭完全被勢頭極旺的新本格流行蓋過，並沒有受到大眾重視。這樣的心態促使他1996年很大的突破，接連完成《惡意》、《名偵探守則》、《名偵探的咒縛》、《毒笑小說》，四本評價極高，已經超越本格想像範疇的諷刺型傑作。這一年作品獲得好評，使他隔年便進入了創作生涯分界點。1997年的東野年表是空的，這是他創作生涯唯一空白的一年，而在這個分界點的隔年1998，感人大作《秘密》終於問世了。
一口氣奪得第五十二屆日本推理作家協會獎的《秘密》，實際上推理成分稀少，但也入圍直木賞的本作確實受到大眾肯定，早早被改編成電影。此刻的東野終於能真正跳脫以往被本格推理的限制，以往就極注重社會寫實的他轉換方向於「社會派」，而此類作品如《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》等作也屢屢獲得直木賞提名，雖然沒有得獎，但東野圭吾之名是真正地被文壇所注意了，或許說他終於找到自己適合走的路。然則值得注意的是，東野雖以這些社會派大作獲得好評，也並不因此放棄本格詭計，這些年份創作的《預知夢》與《綁架遊戲》等，還是維持本格的意外性。
要我評論的話，東野圭吾是位不幸的天才。綜觀出道時間，創作風格的多變，作品的水準層次，他與宮部美幸不免被拿來相比，然而一人早早成為國民作家、什麼大獎樣樣不缺。東野卻是直到2005年才真正家喻戶曉、大紅大紫。能夠同時寫作精采的本格派與社會派小說，又都具有極高完成度，東野絕對堪稱天才，而看過他的訪談，他又不會拘泥同一題材而總是致力找尋新題目，大量蒐集資料用功後再度創作，才能成為所謂千面寫手。他不僅是天才，還是努力的天才，比較起老在相同詭計打轉的一些本格作家，東野毋寧更令人尊敬。
ＩＩ 與《信》一體兩面的《徬徨之刃》
本作《徬徨之刃》是發表於2004年的大作，由於東野這幾年來的社會派作品幾乎全數入選大獎了，本作是唯一遺珠，一方面令人感到遺憾，一方面也想看看這部作品是什麼方面不足，以這種受害者家屬心情的故事題材竟然沒能搏得等同《信》此作的評價？2003年的《信》發表後的隔年，本作便出版了，這是本必然之作。能想到寫作犯罪者家屬的悲哀，那被害者家屬的哀慟更是可以發揮的題材。
(下篇待續）
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