評分:8.0
原名：《六枚のとんかつ》（1997）
（本文為千魚娛樂合作之書評，經OKAPI審核後確定於「博客來偵探社」專欄刊登。很開心順利刊登書評，在此感謝千魚娛樂的邀稿！也歡迎想要做類型小說／社會議題／歷史文化等相關書評宣傳的各家出版社朋友來找我合作喲！^0^）
【警告】為了避免詭計洩底，請務必按照順序閱讀。
我叫小野由一。
職業是保險調查員。
作為一名保險調查員，我經手過許多案件。
然而這些事件裡有幾個案子相當奇妙又讓人難以理解。
因此我把這些事情統整為一個記錄……
★第三屆梅菲斯特賞得獎作！
經過二十多年依然備受爭議，傳說中的名作！
讀完會讓人傻眼，還是讓人爆笑？搞笑與解謎的革命性結合！
最糟又最瘋狂的推理──
◆【總計十五篇，看一篇少一篇的○○案件】
FILE No.1 〈聲音線索〉
從綁架電話背後的雜音，推理出犯人所在的位置，但真有這麼順利嗎……
FILE No.2 〈桂男爵的舞會〉
舞會女主人身上的珍貴飾品在眾目睽睽下消失，封鎖現場搜遍所有人卻找不到？
FILE No3 〈黃金〉
被偷的黃金被搶匪藏到哪裡了？正所謂「藏樹葉就要藏在森林裡面」。
FILE No4 〈菁英的驕傲〉
保險公司來了一個又肥又沒用的菜鳥，竟然得跟他一起去現場調查……
FILE No5 〈隱形的證據〉
在沙灘上發生女學生被殺的案件，而現場指出凶手的死前留言被海水沖掉了？
FILE No.6 〈潮風17號四十九分鐘之牆〉
看了老半天電車時刻表，究竟要怎麼樣才能在六個多小時的時間內橫跨四國？只能親自去現場一趟了。
FILE No.7 〈Onanie聯盟〉
在報紙的全國版上面刊載了一則相當奇妙的徵人廣告……Onanie(自慰)？
FILE No.8 〈丸之內線七十秒之牆〉
在新宿三丁目看著被害者上車離開的凶手，能夠在短短七十秒後於新宿車站搭上被害者乘坐的電車嗎？
FILE No.9 〈缺少的東西〉
本來應該不存在的東西，居然多了出來……
FILE No.10〈鏡子彼端〉
要怎麼破解目擊者的證詞，解答的靈感就在澡堂的鏡子。
FILE No.11〈消失的黑洋裝之女〉
深山的山莊裡發生一起命案，原本與死者待在房內的黑色洋裝女性憑空消失？
FILE No.12〈五塊豬排〉
摧毀犯人不在場證明的方法，就在這五塊豬排上。
FILE No.13〈六塊豬排〉
摧毀犯人不在場證明的方法，就在這六塊豬排上。
FILE No.14〈讀了「讀了約翰‧迪克森‧卡爾的男人」的男人〉
跟肥胖的後輩一起調查密室之謎。
最後的終章
這次的案件發生地點，究竟是在……
特典曲〈保險調查員的漫長一日〉
「如果我知道答案，我就當不了偵探了對吧？換句話說，思考是我的工作。有些地方，光靠偷看答案是無法到達的。」
──舞城王太郎《迪斯科偵探星期三》（2008）
您能想像身為一部堂堂推理文學獎的得獎作品，卻在出版後迅速遭遇業界的惡評嗎？作家笠井潔在早川書房《推理雜誌》1998年五月號上給予嚴厲的「不過就是垃圾！」評語，書評家村上貴史則在同年度寶島社的《這本推理小說真厲害！》中認為：「作者只是把『笨蛋推理』當成藉口」。而在一般讀者之間，這部作品的評價也很兩極，支持與辱罵的聲音皆絡繹不絕……到了若是心靈稍微脆弱的新人，或許會選擇就此退出文壇的程度。蘇部健一在1997年榮獲講談社第三屆「梅菲斯特獎」的《六塊豬排》便在罕見負面聲浪如此「激烈」的背景下問世，也成為就此替梅獎「奇作、怪作」奠定形象，以及從今天回首梅獎三十年歷史，也堪稱是其中最具代表性與爭議性的「頂級問題之作」，更是資深華文推理迷裡長年口耳相傳的「夢幻逸品」。
梅菲斯特獎是由講談社文藝圖書第三編輯部主辦的新人獎，以不按常理出牌聞名。在創立之初就標榜了「究極的娛樂」與「只要有趣，甚麼都可以」的宗旨。1996年登場的第一屆得主森博嗣是工學博士，名作《全部成為F》是在電腦、網際網路尚未廣泛運用的時代，便融入大量術語以及將解謎關鍵置入電腦程式的本格推理，就此開創了「理科系推理」；第二屆得主清涼院流水自稱「大說」而非小說的《COSMIC世紀末偵探神話》設定了1200個密室殺害1200人的超龐大世界觀，因為真相近乎犯規，遭到傳統推理迷猛烈批判，卻也取得一些年輕人的強力支持，認可「犯規的世界才是現實」。再加上隔年《六塊豬排》將「笨蛋推理」推上風口浪尖的注目演出，梅菲斯特獎一時間在業界獲得「一個作家一種類型」，與業界主流大異其趣，是作品極具個性的特別獎項，豐富了日本推理的多元面貌。
《六塊豬排》由16個短篇故事組成，篇幅長短不一，主角皆由小野由一擔任「我」這個第一人稱敘事者。小野的職業是保險調查員，每當遇到需要任職公司理賠保險金的犯罪事件發生時，他就必須設法前往調查，幫公司省下這筆開銷，事成自己也能拿到業績獎金。例如〈桂男爵的舞會〉與〈黃金〉中，他要去協助警方找出客戶失竊的寶石或金條；又或是〈鏡子彼端〉與〈五塊豬排〉，保了高額壽險的客戶會成為覬覦保險金的受益人下手目標，命案發生後若能揪出兇手，便同樣能完成任務。在這一系列故事中主角有時候與推理作家友人古藤搭檔，有時與公司120公斤的後輩早乙女搭檔，雖然擔綱的助手、偵探角色不一，但最後都能解開真相。只是那些真相往往荒謬、爆笑地讓讀者忍俊不住，搖頭莞爾，甚至可能白眼翻到後腦勺地憤而摔書──這正是「笨蛋推理」的精髓。
什麼是笨蛋推理（バカミス）呢？它是日本發展出的一種分類流派，為「笨蛋的推理小說」或「荒唐的推理小說」的簡稱，在中文圈也會翻譯成「笨格推理」或是取音譯的「八嘎推理」。不過根據定義，這裡的「笨蛋」並非有意貶低作品，而是「怎麼這麼誇張！」這類帶有讚嘆意味的意思。這個詞彙最早出現在1995年版的《這本推理小說真厲害！》，來自評論家小山正對加拿大作家Michael Slade的小說《Cutthroat》（1992）的評論。此後這個詞彙逐漸被用來形容以「極端的意外性、缺乏現實性的解答」為特徵，並以日本國內發表的作品為主。《這本推理小說真厲害！》還在日後辦了個「笨蛋推理大賞」，顯見這個類型擁有自己的專屬分類與忠實擁簇。
一部作品即便解答具有非常人所企及的意外性，是否便屬於笨蛋推理，至今仍然略顯模糊，很取決於個人觀點。日本也有一些作者、讀者認為這個分類不登大雅之堂，反對作品被列入。如麻耶雄嵩出道作《有翼之暗 麥卡托鮎最後的事件》（1991）裡「只有幾十億分之一成功機率的密室」，日本有評論者認為便屬笨蛋推理，但筆者綜觀小說整體調性來說持不認同的態度。若以早稻田推理研究會的專文具體舉例笨蛋推理十分易懂：「以為案發現場在地球，其實是在月球！因為重力只有六分之一，所以犯人能輕鬆跳過高牆入侵密室！」簡而言之是在推理結構中埋入一個「愚蠢的設計」，這與東川篤哉盛極一時的「幽默推理」（ユーモアミステリー）又是截然不同的價值觀，幽默推理是透過滑稽的人物、詼諧的文體來逗讀者笑。雖然都很「搞笑」，但幽默推理重視的是作品氛圍，而笨蛋推理更注重的是核心機關。
（因轉載篇幅有限，剩下的一半內容就再麻煩大家進入OKAPI的專欄連結點閱觀賞了，非常感謝！）
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