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本文轉載於OPENBOOK閱讀誌，刊登於2022年9月5日，感謝文化內容策進院安排專訪，以及OPENBOOK整理露出！

台灣圖像創作者近年於國際屢屢斬獲大獎，日本國際漫畫獎年年有台灣漫畫家出線，波隆那書展的不同獎項中也能看見台灣插畫家的身影。文化內容策進院特別企劃「國外愛這味」出版專欄，展現評論人、創作者與版權經營者等不同觀點，加上文策院作為產業助攻的推手，如何將不同的機會點，匯聚成一幅台灣圖像的獨特樣貌。

近年因為網際網路的發展，各類型文化內容及資訊都呈爆炸性成長，台灣也不例外，除了影視、音樂之外，文學作品、漫畫等出版品，都出現了相當多元的類型以及題材。類型文學作品更容易站上國際嗎？如何打造成功的類型作品？

➤說好故事是一切的基本功

光磊國際版權負責人譚光磊認為，要能站上國際舞台，故事的品質還是最主要的決定因素：「說好故事就是一切，故事沒有弄好，真的沒有人想看的，台灣人都不看的話，為什麼老外要看？」他也坦言，好的作品曝光度會相對高，可能反映在銷售量，或反映在獲獎帶來的知名度，「持續有國際曝光，絕對是有幫助的。」

譚光磊舉例，像是中國作家劉慈欣的《三體》出現之後，市場都在期待會有更多中國的科幻作品出現，「但是三體之後其實中國並沒有大量、或同等級的長篇科幻小說出現。」他指出，如果要在國際上引爆潮流，首先需要一部現象級的作品，「大作出現，等於開了第一槍，但是後面要有一批能夠跟上的創作。如果沒有，就是曇花一現，就是單一事件。」

對於台灣目前的類型文學與創作，譚光磊說已經有一些很好的作品在國際上曝光，「譬如作家吳明益的作品《複眼人》，去年入選柏林影展Books at Berlinale單元十本推薦書之一，是第一本入選的亞洲小說。」

➤實際的生活經驗才是創作能量來源

當前台灣的類型作品，從作者到出版社，整個產業該向哪個方向前進？鏡文學總經理董成瑜表示，需要給創作者空間，讓創作者能夠有餘裕觸碰到社會的多元層面，才能增加作品本身的豐富程度。

董成瑜以作家吳曉樂的作品《上流兒童》舉例，當時鏡文學開發了這套主題，委託吳曉樂撰寫，期間鏡文學提供媒體資源，讓吳曉樂去進行田野調查。作品推出後，因為議題的精準及行文的風格，在海外成功售出影視改編版權。董成瑜說，「台灣有很多作家都專注在創作，因為現實的因素，可能很難觸碰到社會其他階層，但是實際生活的經驗才是創作的能量。」

➤獨特視野和世界觀有利類型作品的成功

秀威資訊主任編輯喬齊安說，目前在市場上，懸疑、推理、愛情與恐怖小說的反應最好，「最具代表性的就是去年文策院提案報名之後，懸疑偵探小說《沙瑪基的惡靈》入選電視劇集展會「法國里爾 Series Mania」「Book-to-Screen」單元。喬齊安說，這部作品帶有驚悚的氣氛，行文中的台灣氣息也很濃厚，是非常能表現台灣特色的懸疑類型作品。

基於過去與海外版權代理交流的經驗，喬齊安指出會被國外注意到的作品，都有獨特的視野，「這些作品都很容易讓讀者進入他們的世界觀，故事本身也都具備高度娛樂性，讓讀者有豐富的情緒體驗，這是成功類型作品的特點。」

➤類型文學要成功，故事要先說好

譚光磊說，過去很多人談「越在地越國際」，「這句話本身成立的先決條件，就是基本功要有國際水準，甚至超越國際水準，在地化才會變成特色，才會是加分的。」而基本功，就是說好故事的技藝。

董成瑜認為，類型文學之所以容易被注意，是因為故事的轉折、戲劇性，本身就會對讀者產生強烈的吸引力，也因此有很大的跨領域合作空間，這樣的作品才容易被海外注意。「職人、懸疑與推理類型的作品越來越熱，就是因為那樣的故事相對熱鬧，而且都有明顯的衝突。」

對於台灣類型文學出版的未來，三人都感覺還有努力的空間，但依然得要回到如何將內容做好，把故事說好。

董成瑜強調，不能只是憑空想像，創作者要走入社會，貼近真實去打造人物、故事，才會讓整個作品更為豐滿。喬齊安則認為，與國外交流的經驗很重要，政府、業界若能頻繁參與國際展會，將國外的經驗帶回來給創作者，「讓他們知道如果要寫出國際能夠接受的作品，應該可以朝著哪個方向進行，不能只是悶頭在寫。」