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(評分:8.0；7.5；7.5)

【名人推薦】

喬齊安（台灣犯罪作家聯會成員）

原名：《教場》(2013)、《教場2》(2016)、《教場0 刑事指導官・風間公親》(2017)

（本文為時報出版合作之書評，經OKAPI審核後確定於「博客來偵探社」專欄刊登。很開心順利刊登書評，在此感謝時報出版文學線的邀稿合作！也歡迎想要做類型小說／社會議題／歷史等相關書評宣傳的各家出版社朋友來找我合作喲！^0^）

總銷量突破一百萬本的《教場》系列正式迎來終極套書。

收錄《教場》、《教場2》、《教場0：刑事指導官‧風間公親》

《週刊文春》年度十大推理小說第1名。

木村拓哉連續主演改編日劇，勇奪2020年東京電視大賞。

日本推理作家協會賞得主長岡弘樹

令警察小說大師橫山秀夫佩服推崇的至高警校競存推理傑作。

「前所未見的警察學校小說，寫這麼好令人佩服！」──橫山秀夫

『有人想當我的對手嗎？』風間再問一次。

一旦進入教場，就必須繃緊神經。牢牢記住到底出現了什麼？

因為『提示就在你這裡。』

本格推理機關X日常生活謎團

一切都是伏筆。一行也不可忽視。

痛快的結局在等待。

一套保證令書迷頻頻大呼有趣、過癮、甘拜下風的推理馬拉松。值得沉浸享受。

《教場》

一鳴驚人、前所未見的警察學校小說。摘得無數桂冠，本屋大賞TOP6。這裡是警察學校，也是淘汰不適合人選的篩子。冷靜看穿學生異常行動，不動聲色處理問題的正是風間教官。在身心承受「隨時被退學」壓力下，最後誰能夠順利畢業？

《教場2》

白髮魔鬼教官風間公親，這次將指導第一百期短期班學生。這期學生各有來頭，有瞄準總代表寶座的前醫師、警察世家出生的學生，以及不滿警察的學生。他們究竟有著什麼樣祕密過去，以及能夠在半年內通過地獄般的考驗？

《教場0：刑事指導官‧風間公親》

六起凶殺謎團，六名菜鳥刑警的刑案現場震撼教育，與警界傳奇人物風間公親一同調查。若是承受不了壓力，中途　淘汰，就得重回派出所值勤。六名新人刑警能否順利從冷酷的風間公親身上學到偵查要領，找到破案線索？

標題：狠狠打破對警察的憧憬，在私慾面前，「正義」不值一提──讀長岡弘樹《教場》系列

作者：喬齊安（台灣犯罪作家聯會成員，百萬書評部落客，日韓劇、電影與足球專欄作家。本業為製作超過百本本土推理、奇幻、愛情等類型小說的出版業編輯，並成功售出相關電影、電視劇、遊戲之IP版權。興趣是文化內涵、社會議題的深度觀察。）

　　「這是一部混合了人類所擁有的希望、夢想和恐懼等各種情感的作品。」

　　──木村拓哉（富士電視台特別劇《教場》男主角）

在警察小說的大國日本，每一季日劇都會看到系列續作、或是新開的刑事劇，此類小說源源不絕的出版量更佔據了書店平台廣大的空間，顯然與台灣的閱讀喜好不太一樣。因此筆者以純粹的「日本觀點」和提出新說來分析本文這一套《教場》系列作是如何優異之前，需要先進行更多鋪陳與論述。

我們首先最需要知道的是：「為什麼警察故事在日本就是這麼紅？」OK這與警察的社會地位息息相關。市調裡台灣學子的嚮往職業多為醫師、教師、工程師，但根本不會有人提到的「警察」，可是長年高居在日本學子裡最憧憬的職業的前三名。就像職業軍人在美國備受尊敬，日本社會是怎麼看待警察的？可以從相關大學、專門學校的招生網站上略知一二：實踐正義、幫助有困難的人們、在社會上的信用度與關注度高等等。這一類良好形象加上穩定的收入，在所有行業裡最接近「英雄」的角色，讓日本人本來就對警察很感興趣，並進一步想要認識、了解職業警察在幹嘛，這與台灣社會比起「地位」更重視「金錢」的風氣是絕對性的差異。

因此接下來便可以引用知名評論家香山二三郎在2009年一場警察小說座談會上的論點：「其實警察小說並沒有突然爆紅，它是一種長期以來都很穩定的流行類型。」回溯到一九五○年代的島田一男與長谷川公之，即便那時候還沒有「警察小說」這個名稱，但出版界一直都有相近主題的作品存在。

爾後八○年代的逢坂剛、九○年代大澤在昌的《新宿鮫》系列，不但將時下盛行的冒險、冷硬元素注入進警察小說，1993年《新宿鮫：無間人形》這本系列第四集榮獲直木賞的殊榮很重要，逢坂剛指出在這之前「警察小說」這個類型只存在於作家與評論家的世界中，但直木賞讓社會大眾開始真正意識到警察小說的存在。隨後橫山秀夫的登場成為這個類型得以蓬勃發展的關鍵，2002年發表的《半自白》小說與改編電影都引起廣大迴響，業界認為照耀在橫山身上的鎂光燈跟著點亮了其他警察小說作家。

另一方面不能忽略的是，伴隨松本清張在戰後點燃的原著改編劇大紅，為犯罪小說影視化一條龍的管道打下穩固基礎。電視台與出版界相輔相成，為IP有效加乘價值。在這持續三十年的刑偵潮中，出版過多本著作的社會學家太田省一指出富士電視劇《大搜查線》(1997)破天荒的創意改變了歷史。當時製作人的要求是：「前所未見的全新警察劇！」編劇君塚良一徹底研究了長壽刑偵劇《向太陽怒吼》(1972)，決定將裡頭那些被重複複製的特色「全面禁止」。

藉由訪問警察相關人等實際工作，君塚發現「警察其實也是上班族！」警察體系跟一般公司行號同為「組織」，這些警察就像是企業員工。於是，由一位推銷員轉行為警察的非典型主角青島俊作誕生了，這部戲徹底顛覆了過往「事件發生→調查→逮捕」的刑偵劇常識，而是寫實描繪出警察組織面貌與警員的生活。《大搜查線》建立起「警察劇」（警察ドラマ）這個分類，而不再隸屬於「刑偵劇」。無獨有偶，就在《大搜查線》人氣爆發的隔年，橫山秀夫以警務部人事官等「職責不是刑警的警界職人」故事問世的《影子的季節》震撼了出版界，承接歐美警察小說的日本人發展出自己特有的接地氣風格。

書評家青木千惠以今野敏的「安積班」系列為例，班長安積與下屬們組成堅強的團隊，小說描述的組織生態、團隊關係就像是企業職場的文化，令廣大上班族們很容易接受且具有移情作用。警察小說在日本的定位遠不限於犯罪推理迷追求的娛樂價值，而是紮根為庶民記憶的一部分，才能夠歷久不衰。那麼，面對不利環境的台灣創作者該如何寫警察小說？筆者主編並在今年成功售出影視版權的顏瑜《403小組，警隊出動！》相信是代表性案例──真正從事過警察這一行的作家，刻劃出台灣警察工作的真實模樣與心態：「比起遵守法律講道理、不如靠關係搏人情」，民情區分出與日本警察截然不同的有趣形象。

穩定的支持族群、戲劇改編的版權收入，市場供需令職業作家與有志推理寫作的新人源源不絕投入警察小說，也從而培育出更多厲害作家，如之後崛起的譽田哲也、長岡弘樹。長岡出道於2003年，2008年便以〈偶然聽到的話〉勇奪日本推理作家協會獎短篇獎，被譽為20年來最優秀的短篇小說作家。但他在文壇奮鬥10年後開創的超暢銷代表作，至今已出版五本作品的《教場》系列，在競爭者眾、名作如林的警察領域裡究竟是多麼地特殊、又何以脫穎而出，相當有討論的意義。

長岡在採訪中表示，在得獎後的2009年左右，責編跟他邀稿警察小說。他認為既然要寫，就不要只是隨波逐流，要挑戰沒有人寫過的主題。幾經思量想到了「教場」（警察學校），卻發現想寫這個題材超乎想像的困難。市面上介紹警校內部的專書極少、想採訪取材也被學校拒絕。幸好透過熟人介紹，認識了一位剛從教場畢業的年輕巡查，得到不少寶貴資訊。先前與責編的討論中談到了電影《春風化雨》(1989)，主角羅賓威廉斯飾演的教師用反傳統的方式來指導學生，讓長岡決定將新作的重心放在「教官」身上，並決定了圍繞在教官身邊，來自不同背景學生組成故事的架構。

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