(評分8.0)
謎詭推薦60本必讀日本推理小說之一!
1998年第五十一屆日本推理作家協會賞作!
1998年 『這本推理小說真厲害!』第一名!
1997年週刊文春傑作推理Best10第二名!
2004年美國「愛倫坡獎」最佳小說部門提名!

第118屆直木賞入圍


一群在便當工廠工作的婦女,聯手策畫一宗駭人的分屍案。晚上在工廠打工的彌生,因不堪好賭的丈夫長期精神及肉體上的虐待,憤而將其殺害,並由雅子等三名同事協助分屍。某日,屍塊在公園裡被發現,警方詢線追查,才逐步揭露這幾名看似平凡的家庭主婦不為人知的另一面....。


自從首先接觸過的絕世鉅作《異常》之後,我就非常喜愛桐野夏生這位獨樹一格的女性作家。然而《異常》又像是把雙面刃,既讓我愛不釋手,又讓我因此對桐野夏生的其他作品賦予過高期待、失去了更多樂趣。包括《殘虐記》、《對不起,媽媽》、本作《OUT》我都也很喜歡,卻都再也無法得到超越《異常》那種極大的震撼、悲痛與激動感啊。


《OUT主婦殺人事件》以桐野的黑暗系小說來說算是處女作,同時也是為她奪得過最多榮譽的一部經典作品!從紅字上所搜尋到的長長一排榮譽榜,便可見識本作在當時掀起的浪潮。在1997年時包括本作、馳星周的《鎮魂歌》與貴志祐介《黑暗之家》都在推理榜單上名列前矛,想必是一股「黑暗寫實」犯罪小說當道的時刻。


從《OUT主婦殺人事件》便可見到桐野未來於此類小說的創作軌跡。書末所附上的人物介紹,看起來好像是一板一眼、甚至是本格推理小說與金田一裡的「嫌犯人物出場圖」,但並不是如此。書中每個角色都是有著豐富、立體與悲慘的人生,活靈活現於紙上,構築成一個如此有血有肉的寫實犯罪故事。


香取雅子(43歲):三年前被金融機構解僱的辦事員,已婚,育有一子。協助同事處理其遭殺害的丈夫屍體。
山本彌生(34歲):不堪丈夫嗜賭成性及婚姻暴力而將其殺害,並尋求雅子的協助。
城之內邦子(33歲):與不務正業的男友同居,在地下錢莊積欠大筆債務,急需用錢而協助分屍。
吾妻良江(57歲):家有一臥病在床的婆婆和一名正值高中生叛逆的女兒,丈夫早年病歿,家中經濟狀況不佳,需用錢而協助分屍。

不僅上面這四位參予分屍血案的女人,桐野還創造出兩位令讀者印象深刻、戲份重要的男人。

佐竹光義(43歲):經營賭場及酒店的過氣黑道人物。曾殺害一名女子,因認識山本彌生的丈夫,逐漸揭露這樁殺人分屍案,進而勒索這些涉案的婦女。

十文字彬(31歲):地下錢莊經營者。因為邦子曾向他借貸,而認識了雅子,進而想利用雅子賺取傭金。 


桐野夏生與宮部美幸某方面很相似,她們很擅長將書中角色塑造得非常有血有肉,讓讀者為其遭遇、歷險而將感情深刻代入其中,但兩者對角色的心理狀態與結局是截然不同的。桐野對筆下角色通常是毫不留情地推往地獄的深淵,在本作也如是。一開始四個女人可說是在比較「逼不得已」的情況進行分屍工作(在這要強調,首次分屍的過程對血啊內臟啊的描述還滿清楚的,會讓讀者不太舒服。)然而爾後在十文字的精心策劃下,分屍、毀屍滅跡成了一種「工作」,藉由黑道的仲介,這三、四個女人,竟然就被金錢所誘惑,以分屍來賺取大量的金錢,抹滅掉自己的感情。


這就是令讀者感到難過、卻又可笑之處。四個女人不論有沒有參予分屍工作,都已經逐漸喪失了殺人、分屍這些惡行的罪惡感。而這樣不知不覺地泯滅自己的人性後,等待著她們的未來,恐怕就只有地獄而不會是光明。確實,桐野在本作一再強調「出口」這個名詞,這些在便當工廠工作的中年婦女,有巨大的經濟壓力,沒有什麼未來與出口而言。在鋌而走險、踏入分屍、犯罪的迷宮後,她們想試著找到幸福的出口,無疑是緣木求魚,就算躲得過警察的追捕,卻永遠只有名為絕望的出口等待在眼前。書末看著復仇者的出現,看到邦子、良江、彌生一個個陷入絕望的地獄裡,自然令讀者非常難受,卻又無法發自內心地同情她們。因為有此一天,不正是她們自己所造下的孽嗎?


桐野令我喜愛的一大特色,也就是角色心態的異常性、與故事發展的意外性。我永遠無法掌握她筆下人物的心態、想法,因為她們(如《異常》的百合子、本作的雅子)都太過異常了,而超脫於我們這樣一般人的思維,無法掌握的女人心,是桐野作品的一大魅力。此外,正因故事中充滿了異常的角色,出現意外性的發展也就是必然的。《殘虐記》、《對不起,媽媽》、《玉蘭》都在故事最後出現令人想像不到的逆轉式結局,讓人張開大嘴、無法言語的結局。


本作《OUT》也是如此,結局最後幾頁的超展開,確實讓我頗為意外。身為追殺者的佐竹與被殺者的雅子,沒有交集、沒有感情,卻在最後殘殺的時刻,彼此出現心靈相通、互信互賴的精神依存關係。這是很奇怪、難以令人理解的結果,但綜觀全書對這兩位角色那渾沌不明的心理狀態而言,卻又似乎是最符合真實的結局啊。總有讓讀者意想不到的結局,也是桐野黑暗系作品的特殊魅力。


桐野的每部黑暗系作品,也都會留下幾個令人印象深刻、難以忘懷的「變態」角色。本作中的雅子與佐竹便是如此。不比其他擁有物質慾望的角色,雅子的形象只有孤獨、冷靜,她明明沒有任何介入的必要,卻主動幫助彌生進行分屍工作,究竟為了什麼?這一直是故事的懸念。這樣充滿神秘感的女人,讓同性害怕,卻也讓十文字、佐竹等男人對她抱持興趣。另外,對佐竹的描寫則更為生動了。佐竹生平最後一次的性高潮,早在多年以前隨著他所虐殺的女人而死去。他當時藉著殘忍的虐殺與性交過程,產生無與倫比的性高潮,但在那次以後,對一般的女人就再也無法燃起性慾、成為性無能。他在事業被分屍案毀掉後,成為復仇者,盯上了四個女人,尤其是神祕的雅子。於是佐竹將雅子視為過往那個女人的替代品,進行獵殺行動。對於這兩個角色的描寫,桐野確實表現得非常出色。


這樣一來,桐野的作品就剩下《燃燒的靈魂》與《怪物們的晚宴》還未閱讀過了。她還有米羅系列的《被天使捨棄的夜晚》、《光源》等作品還未來台出版,希望未來麥田也能出齊呢。畢竟對我來說,桐野夏生也是極具魅力、所有作品皆不可錯過的一位傳奇型作家!


PS:話說,我手頭上這本向寵物先生借閱的絕版珍品還真是炙手可熱啊,經過了小云姐、栞姐的中台灣之遊後再到我手上,對書來說確實是段漫長的旅程XD 我最漫長的書本旅遊紀錄是貴志祐介的《黑暗之家》,兩年前陪我們家進行了泰國普吉島之旅呢~~

 

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