新聞人Heero的推理、小說、運動、影劇評論部落格

 
 
(評分:8.0)

 
(評分:8.0)
文筆流暢X敘事明快X風格多變

 
(評分:8.5)
★特別收錄．獨家深度專訪

 (評分:7.0)

 
(評分:7.5)
★「日本推理評論家玉田誠、中國知名作家與評論家不系舟、臺灣知名推理作家林斯諺、臺灣推理作家協會喬齊安．絕讚推薦！」

 
(評分:7.5)
 

在4月26日周五晚上，邀約朋友到新竹市影像博物館觀賞了這一場金穗獎影展的作品放映會。「金穗獎」是由文化部所轄國家電影資料館舉辦的電影獎項，為鼓勵台灣電影工作人拍攝製作非商業性的劇情電影、紀錄片、實驗電影、動畫等。創立於民國67年，可說是相當具有歷史。金穗獎不如其他金字輩的娛樂藝術獎項如金馬獎、金曲獎、金鐘獎等有名，但也確實成為培育國片人才的搖籃之一，包括柯一正、李安、蔡明亮、周美玲、魏德聖等導演都是金穗獎出身，具有背後推手的重要地位。這一部改編於台灣推理作家呂仁短篇小說〈真假店員〉的同名電影，製作於2012年，先在大專院校學生競賽的「新傳獎」中獲得「最佳劇情長片獎」，並在今年第35屆金穗獎中成為學生作品獎的入圍作品之一，在今年三月至五月間於全台北中南的各縣市上映。

繼2005年北醫推研社所拍攝的冷言〈偷臉〉、2007年輔仁大學大眾傳播系所拍攝的林斯諺〈羽球場的亡靈〉之後，相隔多年，確實很高興有機會再看到這第三部台灣推理小說作家的電影改編作品！很巧合地〈真假店員〉也是由輔仁大學影像傳播系學生所拍攝。在呂仁本人所撰寫的第35屆金穗獎入圍作品〈真假店員〉電影觀後感文中，讀者們也可以看到本劇的導演、編劇兩位的留言，對於這部改編電影的解說與想法。兩人都喜愛閱讀推理小說，而興起拍攝台灣推理作品的想法，而看到導演蔡宗唐同學也是島田莊司迷後，也確實令我感到欣慰（誤）。在此也感謝前輩朋友們的情報補充，原來在2001年的時候呂仁也有一篇處女作小說〈讓人感冒的完稿膠〉，曾改編電影〈感冒噴霧劑〉在電影神話基金會的比賽中獲得佳績。而該片竟然是《寶島雙雄》導演張訓瑋在加拿大求學時拍攝，主角是當時剛出道的阿KEN出演！日後有機會，也確實非常想看到這部堪稱逸品的作品啊...

雖說作者本人提到認為改編電影比原著小說好看，但我並不這樣認為，尤其在回到家拿起書架上的《桐花祭》讀完原著小說後，更是深有感觸，覺得可惜了原著的許多創意！先談談原著，讀者們可以在呂仁的〈真假店員〉後記中，對於這篇完成於2004年的倒敘推理小說有著更深入的認識了解。尤其是特地將所有提到的電器都附上了手繪插圖，將線索公平隱藏於小說中的用心，著實值得豎起大拇指按讚！
「倒敘推理」同樣是本格推理小說中常出現的一種魅力類型，以犯罪者為主角敘事發生犯罪事件後，再在讀者所沒有察覺到的地方上出現破綻，導致前來對決的偵探順利破案。由於採用了相反的敘事角度，又要同樣帶給讀者們驚奇，對推理小說作家來說，這是一個並不好寫的作品類型。但對部分非死忠推理迷的讀者來說，「倒敘推理」卻是一種能充分引起好奇心與注意力的類型作品，頗具市場。除了具備高收視率的名劇「古佃任三郎」系列、「神探可倫坡」系列；謀殺專門店中的《歌唱的白骨》、《謀殺我姑媽》皆是一等一的名作！而本格推理漫畫第一把交椅的金田一，也有收錄於《金田一少年之事件簿短篇集4》中的〈殺人餐廳〉、《雪靈殺人事件》中的〈速水玲香與不速之客〉兩篇趣味性極高的犯罪喜劇作品，至今依舊令我印象深刻。
當然，我們台灣的推理小說家們也絕不缺少這類型的傑作，既晴發表於《野葡萄文學誌》的〈月與人狼〉(2004)、林斯諺發表於推理雜誌第217期的〈褪色的愛〉(2002)，以及發表於推理雜誌第270期的呂仁〈真假店員〉(2007)，分別展現了不同的創作風格與實力，在「倒敘推理」這樣的框架題材中，三位作家完成了具備各自擅長於解謎性、意外性、幽默文風的展現，都是絕對值得一讀的佳作！（當然包含冷言、葉桑等作家都有這類精彩作品，數量頗多，在此就先不一一列出了。）
P.119  剛剛那個年輕人，看起來是很令人討厭，不過眼前這個人更令我討厭。
在閱讀小說的過程中，雖然篇幅只有精簡的16頁，卻已經能充分體會到呂仁在推理小說迷間享負盛名的幽默文筆功力！殺了人後急著落跑，卻因客人正好上門而只好緊急穿上死者的黃色背心，偽裝成3C連鎖賣場「燦發」（這個結合燦坤與順發的店名真是爆好笑XD）店員的兇手，其內心慌張不已，偏偏與湊巧上門買電器用品的偵探角色韋達霖撞個正著，只好憑著一知半解的相關知識希望蒙混過關，這中間的對話與凶手內心的ＯＳ屢屢讓讀者偷笑不止，但在最後犯人當然是功虧一簣啦！那麼讓他露出馬腳的關鍵點是在哪裡呢？就是這部作品創意上簡單，卻值得讚賞的地方。而故事為什麼要發生在3C電器賣場，而不是有些觀眾看了電影後提出的疑問「為何背景不在便利商店？」也會瞬間明白作者的用意。

相較於原著的完成度，電影的概念是拿掉了重要的推理性，而變成了單純的黑色喜劇。最令人惋惜的無非是關鍵線索的刻意隱藏。如果不是看到導演留言中提到他的拍攝概念，我本來還以為他們並不喜歡看推理，而刻意把推理劇改成黑色喜劇的。其實那個將線索隱藏於片頭中的想法不會不好，但實在太過不明顯。更重要的，是沒有讓識破真相的「客人」至少用「一句話」說明他破案的原因是什麼，而是將鏡頭用特寫的方式強調。而強調出來的方式又變得顯而易見，簡單到觀眾們只會覺得這是「理所當然的失誤」，而充分加強了兇手的愚蠢程度，偵探角色完全消失無蹤。也因此，或許就黑色喜劇而言全劇觀賞起來是輕鬆有趣的，但卻也在某程度上，有種降低了觀眾的智力的無奈感覺，幾乎是沒有推理過程可言。
另外有幾個原著中皆有說明，但電影中卻都不知道為什麼沒有拍出來的地方。這在觀賞電影當時我可是一頭霧水......一是在面對買耳機的客人時，笨蛋主角怎麼能流利地突然講出這麼多與耳機相關的知識？他明明對很多3C產品一竅不通的！小說中就有說明到這是主角他本人打電動時的經驗；第二是小說中的兇器是健康按摩器，而且兇手身上沒有濺到血，才能迅速偽裝成店員。而另個客人要買電池時，小說也有說明到「電池這種小包裝高單價的東西，總是擺在收銀台附近，就近看管避免遭竊」。但電影中竟然改編成兩人在店家後面扭打一團時，兇手是拿起靠近地板的架上電池作為砸死人的凶器的...而且身上變成沾了不少死者的血...究竟這把凶器改掉，也把小說中說明清楚的點整個顛覆的用意何在，我實在無法理解。可能要多去幾家店看看，是不是電池真的也會有放在電影中那種離櫃台較遠的地方。或許是劇組找到的這家「燦發」裡面沒有賣健康按摩器吧？但即便有些店家真的把電池擺得較遠了，我還是覺得以作為凶器的可能性而言，小說所選擇的道具更具備可能性與說服力。
另外還有一個電影疏忽掉的點，就是為什麼犯案的兇手並不害怕被監視器全程拍到？這在小說中其實在一開始就有很清楚的說明，但在電影中沒有提到，雖然對話上都採用了原著的語句，但去除掉背景說明「剛開店，還在施工中」的那句話，就變成一個明顯的缺憾。許多小地方沒有說明清楚，這是在導演、編劇的留言中可以看到的，雖然有自己的想法，但成果上可能並不是盡如人意。但全片總體而言節奏、配樂都算掌握得不錯，尤其是作為片頭與片尾的主軸古典音樂，確實有把整部片喜劇的風貌呈現出來。無論如何身為推理迷還是相當高興看到能看見有想法、有實力的年輕人們願意嘗試拍攝屬於台灣人的推理電影，期待未來能繼續看到更多的作品！ 
另外附帶一提，當天在看完〈真假店員〉後，我們有繼續收看了另一部母校世新大學校友所拍攝的青春電影〈根號十七〉，導演徐如慧不僅是同校的廣電系學妹，竟然也與我一樣是新竹人，這部高中女生電影的主要拍攝地點竟然還是前女友的母校竹東高中，真是令人懷念。這部電影中間稍微有點悶，但確實呈現出女性導演所想表達出的少女心境，很青春哪！不過推理迷們的「職業病」，就是看到開頭出現的「紙飛機」時，就會開始想像結尾會怎麼用這個梗來收就是XD
   
這部青春電影最後竟然還有特別找樂團製作編寫的主題曲，再加上請到出演的角色都是非學生的專業／業餘演員，其實這手筆還真是滿令人驚嘆的，尤其是女主角饒星星竟然早在2011年的蘇打綠「你在煩惱什麼」歌曲MV中就出演過了，厲害耶XD 怪不得演技上就是表現得無可挑剔。

「十七」所代表的除了高中生的年紀、主角們走到學校所需的時間外，至於片名中我無法真正理解意義的「根號」呢，幸好有著華山辦過的主題講座中的導演說明：「因為十七歲是未成年的最後一年，它是一個質數，只有一和自己，沒有辦法用其他數字去分解它，它就像這個歲數時的我們，我們一直拼命的想要去尋找這個答案，但得到的可能都是像對十七這個質數開根號一樣，複雜而沒有規則、既矛盾又讓人費解，所以我取名叫根號十七。就是來比喻那時候青春的我們對於情感對於世界的很多疑問，我們不停的想對這些事情開根號尋求一個解答，但有時候我們沒有辦法回答。」
拍攝、製作、構想方面，確實這部片的成果也是頗為不錯的，默默地在此也以根本不認識的學妹為榮一下囉，哈哈。

      

(評分:7.5)
膽大心細一雙鬼手，為洗沉冤一片佛心
人煙罕至的垃圾場裡出現一具無名蠟屍，是男是女是人還是鬼？
一家六口慘遭滅門的驚世血案，是仇殺情殺還是無差別殺人？
一對鄉下老夫妻雙雙陳屍臥房，不見打鬥痕跡的現場難道是熟人所為？
荒山泥地上一隻套著玉鐲的腐朽殘肢，到底留下了什麼冤情？
中國地方之大，懸案之多；十三億人海，緝兇之難
泯滅人性的犯案手法、毫無線索的膠著案情、逍遙法外的未知兇嫌……
唯有了解中國人的習性、恐懼、愛欲、貪婪才能還原的凶案現場
20份公安廳從未公開的法醫禁忌檔案
20場充滿畫面與氣味，挑戰感官極限的重口味推理
。。。本書為真實案件改編，情節逼真血腥，膽小勿入。。。
◎故事主角
法醫1／秦明：全書主角，帶著刑警父親與護士母親雙重期許的新手法醫。初出茅廬滿懷熱忱，急於應用所學打擊犯罪，然而參與的第一起命案，便給了他一記震撼教育！
法醫2／聖兵哥：秦明的啟蒙前輩之一。謹慎沉默，直覺敏銳。平日待人親和，一上解剖台便表情嚴肅，一絲不苟。
法醫3／飆哥：秦明實習的帶教老師。關於他有許多傳言，據說因屢建奇功連破大案，獲南江市局獎勵一棟房子。當然，只是傳言……
法醫4／師父：秦明正式入行的重要恩師，全國頂尖的法醫學家。一旦投入偵查，晝夜不分六親不認，經辦棘手命案不知幾何。
難得有一部小說
能讓人同時讀到《死亡翻譯人》的法醫學精神，與《大宋提刑官》的中國式正義！

P.146 「師父，這個案子分析得太精采了，我算大開眼界了。原來以為法醫專業在命案偵破中只是基礎工作，真沒有想到，只要仔細認真，我們原來是可以主導的。」
「關鍵是態度，尤其是技術工作。把工作當成事業，你會發現自己的價值。」
當初看到《鬼手佛心》這個有點驚悚，但還滿引人注目的書名之時，第一直覺就想到，應該講的是法醫的故事吧？果不其然，真的是個非常貼切的形容詞啊！本作的背景也很具有故事性。作者兼故事的主人翁秦明現任中國的主檢法醫，真實身分神秘，他在新浪微博網站上連載本系列小說，從法醫系新生踏上解剖台，直到現在逐漸成為自成一派的專業法醫生涯中，所面臨的件件奇案。由於其本身職業的符合，加上文筆通俗易讀，具備網路文學的優點與逼真的專業，而引起廣大的迴響。
在第一本的《鬼手佛心》中，共收錄了二十起的真實離奇命案。每起事件大約用二十頁的篇幅就可以講述完畢，作為口袋讀物可說是再便利不過。但我也要澄清一下，書內的內容其實與書介上的「逼真血腥、膽小勿入」沒甚麼大關聯，可能還是噱頭所致。對一位嚴謹的法醫作者而言，他只是很自然地敘述關於屍體的景象與現況，無論是被分屍的屍塊或是屍蠟化的屍體，沒有任何刻意用比擬方式要驚嚇讀者的用意，而這些命案也不算太過血腥，所以對此道比較有疑慮的讀者不用擔心。
P.15 當時電動開顱鋸還很少見，法醫是用小鋼鋸來回拉鋸，直到把頭骨鋸開為止，骨屑的味道我至今依然最怕聞到。
整體而言，閱讀本作對個人在中國法醫制度、法醫鑑識學、中國警察制度等較為陌生的學問，都會有一定的幫助，畢竟這是國內翻譯小說中很難見到的一塊。由於秦明從學生實習時代就開始接觸屍體，以及一步步從初生之犢開始與警方合作，從一起事件、案件是否得以「成立」開始，一直到完成破案、兇手動機闡述等等，有足夠完整的說明。比對中國、台灣在警察與調查制度的種種不同面向，也是相當有趣。當然，還是要強調畢竟這是受歡迎的網路小說，所以在文字用詞方面實在非常清晰易懂，與部分歐美法醫小說相比（是哪幾個系列我就不指明了...）讀者也絲毫不用擔心枯燥乏味的問題，這是《鬼手佛心》的極大優點。
P.20 不時出現的「非正常死亡案(事)件」，是因為面對這類案件，法醫在做完前期工作後，結合簡單的調查情況和現場勘查情況，要在第一時間確定是否為命案。如果是命案則稱之為案件，需要進一步的解剖檢驗、參與偵破；如果確定不是命案，則稱之為事件，屍體交給家屬處理。如果將事件誤判為案件，會浪費大量的警力和精力，當偵查工作繼續不下去，重新省視下去發現錯誤，法醫就成了千夫所指；把案件錯看成了事件，則會造成冤案。
在伴隨秦明的成長過程中，有著許多影響他的重要人物，好比聖兵哥、飆哥、全國頂尖法醫的省廳法醫科科長「師父」，都是專業與態度上令讀者也感到感動的名醫。與其說本作是秦明本身的破案，更不如說是他所「參與」，由這些名師高人所發現關鍵點，再接著努力不懈調查破案的實錄。直到全書的一半，秦明才真正在這些困難懸案中有了比較出色的演出，在其他地方，則大多是前輩的「show time！」看著這些令人崇敬的名師毫不懈怠，半夜被叫醒，仍舊一夜不睡地進行解剖，因為「死者的家屬多麼想知道真相」。正因擁有這樣的態度，他們才能屢破奇案，讓看到故事的讀者們佩服不已。
當然，由於是命案實錄，如果以懸疑推理的要求去看這本書，肯定是會失望的。能在法醫精密鑑識下就能破解的案子當然不是什麼千年懸案囉！以平常心看待吧，好好享受原來法醫這門學問對破案具有如此大的幫助，讓警方可以很輕鬆地縮小搜查圈。而我也有在其中一篇事件＜水上浮骸＞中頗感驚喜的橋段，就是看著法醫飆哥打破骨頭的統計學意義，嘗試使用「肌肉軟組織」的統計學鑑定法來還原被分屍後只剩下部分遺骸的被害者原貌，相當精采。有興趣的讀者請勿錯過，這本對法醫入門頗有幫助的《鬼手佛心》囉！
P.40 我們用的方法，不能說是自然科學，但是之所以能夠通過採集的資料來計算出需要的結論，是諸多前輩收集無數根長骨、恥骨，根據這些骨頭上的一些特徵性指標，比對骨頭主人們的身高、年齡而算出一個係數，然後再用多個指標係數，制定出回歸方程。因為有前期大量的資料支援，所以就會很準確，這叫統計學意義。
ＰＳ：感謝時報出版黃小姐提供本次試讀機會！！

  

(評分:8.0)
長踞中國大陸當當網、卓越亞馬遜歷史小說暢銷榜，三顆星推薦
與二月河、當年明月、易中天，同獲廣東最大出版集團《新周刊》選為「十大新派講古佬」(即新一代歷史說書人) 

文人不相輕，深受同為歷史類書籍大陸作家 韓冬(著有《Q版資治通鑑》等書)折服與讚譽──「吳蔚的歷史小說文字很不錯，寫豪情的時候讓猥瑣的我產生了負劍走天下的豪氣，寫淒涼的時候讓沒什麼同情心的我哭得肝腸寸斷，寫愛情的時候讓我不停不斷回憶我那幾個紅顏知己垂淚到天明……」
中國大陸七○後新銳知性女作家、電視劇作家，縱觀歷史，刻畫大時代下的蒼涼小我故事，教人以全新悠懷觀點認識歷史切片
大陸七○後新銳歷史小說家、劇作家吳蔚中國古代探案歷史小說首部曲
誰識魚玄機？還唐朝豪放女一個清白！ 男人愛不到、女人嫉妒她。
她是美女，不拘小節，交遊廣闊傾真情；她是才女，無樂不作，詩情靈妙蕙質高。
才貌雙全的魚玄機，愛情運總是不佳，甚至涉入多起謀殺案，
是她毒害了溫庭筠嗎？家中侍女為何也失蹤了？這位謎樣的美女真是殺人凶手？ 

魚玄機，字幼薇，一字惠蘭，晚唐女詩人、名妓，後出家為道士，長安人。約當生於唐武宗會昌四年。其傳記資料散見於元‧辛文房《唐才子傳》、晚唐‧皇甫枚《三水小牘》、宋‧孫光憲《北夢瑣言》等書。魚玄機並不是真正在道觀裡研習道教教理。當時某些道士、女冠、和尚、比丘尼，並非純為修行之人，道觀、寺廟甚至成為規避法網及逮捕的場所、暫時棲身之處。魚玄機居於咸宜觀時，多與名士交流，往來酬唱，後因情感糾葛，笞殺女婢綠翹，因而下獄伏法，《三水小牘》就曾記載此事。魚玄機的生平，是近年女性文學與社會的研究重要題目之一。 她終逝前的名言詩句：「易得無價(萬金)寶，難買有情郎。」，千古傳唱，廣為世人所知。 
魚玄機的故事，也曾改編於港片《唐朝豪放女》上映，獲得不錯的口碑。這樣一位有名的奇女子，其死亡之謎成為歷史一大懸案、歷史研究者的一大挑戰。而作者吳蔚也著實非常了不起的，將所學與研究鎔鑄創意、構想，完成了這部氣勢磅礡、格局壯盛的歷史探案推理小說。透過完全還原當代的環境、以及對人物深入的描寫，以個人極具說服力與真實性的詮釋，解開了史上這椿魚玄機笞殺女婢綠翹後，下獄身死的重大謎團之真相。非常精采、成就令人激賞！

歷史推理小說，一向也是擁有許多讀者擁簇。歷史本來就是一個巨大的謎團，由於奠基在史實上，在許多程度上的確比人為虛構的謎團，更能吸引部分讀者的注意力與支持。而寫作歷史推理的難度也是極高、不能馬虎的。作者絕對要先對該段歷史、人物生平有著透徹的研究，並提出有力的論點，才足以成為一部具影響力的作品。好比說為暴君理查三世翻案的，約瑟芬．鐵伊名作《時間的女兒》、安伯托．艾可《玫瑰的名字》，便是非常經典的存在。在日本作品也有宮部美幸《蒲生邸事件》、海部英佑《柏林1888》、森雅裕《莫札特不唱搖籃曲》、以及島田莊司《開膛手傑克的百年孤寂》、《俄羅斯幽靈軍艦之謎》...等作品，是國內推理迷目前可以看到的。
相比國外，中國博大精深的五千年歷史，其實也具有許多不解之謎，是值得學者、作家去深入探討研究的。好比因殺婢綠翹而入獄並受死的魚玄機，是「完全不合常理」的。唐朝等級制度森嚴，奴婢綠翹的身分對主人而言等同畜產，因此殺死她的魚玄機理應被官府仗打一百就可了事。最嚴重的狀況不過是流放到逼遠地區一年，但魚玄機卻因此而死，內幕著實令人懷疑。傳說因她眼光極高，只有喜歡的人才能有所交流，看不上的人地位再高也不屑一顧，正因此得罪許多權貴人物，而被陷害。吳蔚則以此事件為本作設定背景，描寫了魚玄機生命中最後幾個月發生的種種奇事，以懸疑探案的寫作筆法，為歷史懸案提供了一個絕妙、絕美的詮釋註解。

讀《魚玄機》的過程是很愉快且享受的，相信喜愛推理、歷史的讀者更能感受。由於吳蔚本人文史功底深厚，已出版多部歷史紀實體文學作品，對歷史場景的描述功力是無庸置疑，讓讀者能在閱讀中更為認識那個時代的種種發展，學習到更多有趣的知識。另外，本作中出現的重要角色全都是真實人物，例如唐朝第一個被封官職的歌伶（歌星）李可及、證明人帥真好的右拾遺韋保衡；就算是可能一生中與魚玄機從未見過面的黃巢（就是黃巢之亂的那個黃巢～），也因時代的符合，而讓年輕滿懷壯志赴京應試的他與故事中的眾人有所交集，也讓我們看到了不同於歷史評價「暴虐」，一個滿腹壯志的奇才黃巢，讓人別感新鮮、很生歡喜。
P.33  長安自唐朝立國以來，一直採取封閉的坊市體制。一個坊區便是一個單獨小城堡，四周都建有圍牆，設下大門，居民出入均需經過坊門。住戶即使臨街，也嚴禁在房屋和圍牆上開門開窗，違反者要按照違反皇帝敕令的罪名加以處罰。臨街卻不能觀賞街上的風景，跟錦衣夜行毫無分別，豈不可惜？
P.55 這葉子戲起源於漢代，傳說是漢初開國名將韓信為了排遣部下將士的鄉愁，以天文曆法為基準，發明了骨牌遊戲，供軍中玩耍娛樂。排分四類，以象四時，四種花色分別象徵春夏秋冬四季。因骨牌只有樹葉般大小，所以又稱「葉子戲」。唐玄宗在位期間，由骨牌改制的紙牌也開始流行，宮內宮外均成為時尚。這種葉子戲打法花樣很多，基本的玩法是依次抓牌，大可以捉小，萬勝千，千勝百，百勝錢；葉子牌未出時，反扣為暗牌，不讓他人瞧見；葉子牌出後，一律仰放，由他人從明牌去推算未出之牌，以施競技。到後世宋朝末年蒙古人西征時，將葉子戲帶去歐洲，由此演變成塔羅牌及現代撲克。

最令我意外與驚艷的，是吳蔚將內容豐富的推理小說、涵養深度充足的歷史小說，完美融會於同一作中。並且在全書中安排了好幾椿看似各自獨立、實則巧妙串聯在一起的各個謎團，好比不斷擾亂京城治安的飛天大盜、才子溫庭筠之死、西門坊正王文木的雪夜凶殺案、以及魚玄機的舊情人李憶、與他元配裴氏的連續死亡之謎，不但是讓人喘不過氣來的連續謀殺，更將嫌疑犯漂亮地聚焦收線在幾個出場人物中，每個人都有嫌疑、每個人都埋藏秘密，在聰明新嫁娘裴玄靜和魚玄機等人的偵問與探查中，讓讀者也能充分參與其中，逐漸揭開一個又一個謎團並大呼過癮。連續殺人、毒殺手法、甚至死而復生的不可能犯罪，全都是設計精巧的詭計與非常足夠的動機，構成了推理小說的完整要素，而且的確是魅力十足。
當然，更不能忽略作品中無處不在的詩詞之美。唐朝是詩人的國度，詩仙詩聖盡皆於此大放光采。而魚玄機又是位著名的才女，因此書中人物朗朗上口、又絲毫不見刻意斧鑿之痕的浪漫詩詞隨處可見，再加上數段淒美動人的戀情，將之演奏而成一首美麗可泣的哀歌。最後小人得志、魚玄機卻沉冤不得雪，這樣悲傷的雪景，留給讀者的印象是非常強烈的。
P.163  合生戲是長安極為流行的歌舞戲劇，只有一生一旦二人表演。那場戲中，生、旦分唱道：「今生今世花同命，漫只說鴛鴦交頸，好與你割臂同盟一吋心。偶然相見便勾留，身世茫茫萬斛愁。同是飄零同是客，青衫紅袖兩分頭。」當日李憶還評點說，這戲最妙之處，就在「偶然相見便勾留」一句，恰似他二人當年初逢於崇真觀的情形。

P.255  天就要亮了，可是人心呢？那被拋棄過、傷害過、猜忌過的心靈，還能再度明亮起來麼？

非常新鮮與興奮能看到這樣一本並不常見的推理小說，從中得到的樂趣與收穫也很多。看到書介中提及《魚玄機》是中國古代探案歷史小說的首部曲。很期待好讀能繼續出版她的其他精彩歷史推理小說呢！在簡體書的這個系列中有搜尋到傳說中的歷史另一千古疑案趙匡胤兄弟的「斧聲燭影之謎」，以《魚玄機》的表現來看，吳蔚的其他作品也絕對值得讀者們大力期待！足以在盛行的日系、歐美推理中，開展一片新的視野。
ＰＳ：感謝好讀出版提供本次試讀機會！！！

  

(評分:8.0)
九歌兩百萬長篇小說徵文，在156位名家中獲得榮譽獎

「如果有種方法，可以綁架整座台北城呢?」
你知道關於「紅衣小女孩」的鬼故事嗎?
你知道最後一屆大學聯考和國立編譯館版的課本，偶爾會想起天這麼黑風這麼大爸爸捕魚去…
你知道自拍的訣竅是什麼，並擅長各種連拍動作嗎?
你知道《玫瑰之夜》的「鬼話連篇」，或曾經看過任何一齣類戲劇節目如《玫瑰瞳鈴眼》或《藍色蜘蛛網》？
如果以上有任何一個選項成立，我們可以繼續往下說了。
如果沒有，那也沒關係，反正這些東西根本不存在。
小說家杜若也冒名頂替寫起七年級懷舊專欄，卻發現，七年級生也許並不存在。參加過最後一屆大學聯考的考生們都消失了。證據被消除。而綁架所有七年級生只是一樁更大陰謀的前奏，你怎麼能確定，其他年級生是存在的呢?你又怎麼知道，自己是存在的呢?會不會，真有種方法，可以綁架你我，綁架整座台北城……
當人人都可以製造鬼故事裡的「紅衣小女孩」，當恐怖攻擊重現台北，關於台北城，有一個終極的祕密，你，應該要知道── 

當想輸入「城市」卻不斷跑出「程式」時，是不是也代表著，如同《小城市》中的台北市一樣，在這個閱讀文化越來越遙遠的時代，我們總是被電腦、網路所制約、限制，無所逃離的呢？
很榮幸能透過作者阿青本身提供的機會，閱讀這本《小城市》。雖然大學時代在逆轉讀書會待的時間不算長，但因此認識的許多朋友、推理迷，至今還能在噗浪、聚會中見面與聊天，分享許多的心得心情。對離開台北後變得更為忙碌與寂寞的我，也是非常重要的回憶與珍惜的友情。
其中阿青就是讀書會所認識，雖然很遺憾地從未正式見過面，只有透過msn聊天，但也對其才華久仰的朋友。現在他也以「新生代文藝創作者－陳栢青」 之名，為許多出版作品撰寫推薦序或導讀等文章，在文章中亦可充份見得其所學廣泛、精闢入裡的文采。也正因知道身邊有許多這樣出色的朋友，讓一般同事看到我在讀書寫文章便稱呼我為「文青」的時候，我可絕對是不敢厚顏點頭的。
葉覆鹿是阿青在本作中用的筆名，也是在《小城市》這部作品中作家杜若也撰寫專欄時所用的筆名，一個具有影響力的作家之匿名。對我這樣挑食於推理，習慣必須先弄清楚各種類型文學，歸類後再來閱讀並撰寫文章的讀者來說，閱讀《小城市》的確是新鮮的體驗，新鮮於它的難以歸類。九歌200萬長篇小說徵文獎，是目前華文地區獎金最高的小說比賽。能在156位高手中脫穎而出獲得榮譽獎，難度可想而知。而題材如此廣泛的「文學」，又要如何寫作，才能在驚人的創意之外，發揮出平日累積的實力？題材沒有受限的作品對我來說真是非常難以動筆，也因此，這本《小城市》的表現也格外令我動容。
純文學對我來說一向不容易接近，閱讀本作前，也的確疑問過本作是否會是有點生硬難啃的純文學？以阿青的深厚內涵寫作的作品是否讓我會有許多看不懂的文字或段落呢？驚艷的是，《小城市》是一本具備通俗娛樂取向小說。非純文學那種較為看重思想或文字技巧，而是比較重視情節與娛樂度的東西。也因阿青的用語淺顯、以「七年級」為主角、為閱讀群眾的寫作方式，讓讀者我們絲毫不會有難以進入狀況的窒礙，而是可以非常輕鬆閱讀的。當然，可別忘了它是本文學大獎作品，即便文字簡鍊，蘊含的思想與深度，可是絲毫不含糊的。

P.46  「你為什麼不想，圖書館應該定一套規矩，如果人們不把書擺回原位，就，嗯，就禁止他入館。或者，罰點錢？罰勞動服務。」
「那樣的話，人們會害怕的。」
「他們應該害怕。」
「他們應該閱讀。會讓人害怕的事情，在圖書館之外發生就好了。」

我喜歡這本書，無庸置疑。不是因為與作者認識，畢竟這篇文章又不是推薦序，只是我個人小小的心得。我喜歡阿青這樣一位喜好相近的愛書人，透過書中角色的描寫或抒發中，有意無意地，對台北都市的現狀、對現代人們不進圖書館、不讀書的現狀，露出一絲嘲諷、無奈的苦笑，用諷刺卻不刻薄的語氣，讓現在為數不多的愛書人們，能夠引起了會心一笑的共鳴。就像杜若也略嫌誇張的反應，這裡是台北耶，身在同一棟大樓的法院和圖書館，誰人多誰人少，還需要有疑問嗎？
P.86  電梯裡，魏筠園滾滾的身體就等在那，帶圓圓的粗框眼鏡。身體像框不住似的，肉直滾，但出版這事情就是這樣的，整個文化事業的輸出窗口，偏偏就不需要懂文化，他只要是圓的，夠圓融就好。打太極，左右逢源，什麼都說得通。

除了想法觀念的接近，阿青對這個看似簡單、實則複雜的故事設計十分用心，例如人名。故事的人名都很簡單好記，例如女孩RED、葉漸漸、杜若也。因為故事結構比預料中的還複雜，所以過於簡單的人名，對讀者在閱讀時需要面臨的調適，是很好的調整。而他對類型小說的深厚涵養，亦充分展現於《小城市》的文風中。推理、恐怖、懸疑、科幻，看似壁壘分明的類型分別中，皆巧妙地鎔鑄於本書中了。故事的設定有著探討葉漸漸的死亡之謎、有著紅衣小女孩被綁票失蹤的懸疑事件、以及出現在「鬼話連篇」中紅衣小女孩嚇人鬼臉的恐怖情節、以及最後揭曉的，那有點科幻不思議的奇妙真相。
很有意思，當我在閱讀本作，意外地得到了屬於推理小說應有的樂趣。原本並不抱持會有合理邏輯解釋的期待，但阿青也真的在一次又一次不可思議的變化與意外中（這一點也絕對要大力推薦，我最喜歡小說帶給我的意外感了，而本作在此發揮得非常棒，總給我驚奇。），還能帶給我們符合邏輯的解釋，而不淪於天馬行空、作者說什麼算什麼的幻想。而且他那類似電影運鏡、分鏡角度來撰寫的場景段落，閱讀起來是很爽快的。在其他方面享受到的通俗（恐怖、懸疑）文學樂趣，也自然是不需再贅言的。

對七年級來說，《小城市》的故事是絕對能再引起共鳴的。與作者一樣，這是個屬於我們七年級世代的故事。透過書中的葉覆鹿專欄之「七年級宣言」，帶給讀者許多許多，七年級世代特有的記憶。玫瑰之夜、鬼話連篇、大無敵、小叮噹、美少女戰士...等我們耳熟能詳的名詞，加上小時候流行的順口溜、繞口令；學校當時的特殊禁令...就像阿青說的，這些在其他人看來可能是沒什麼意義的符號，卻構築了七年級生的共同回憶，是所有七年級生無法忘懷的共同語言。就像是更年輕世代所愛用的網路用語、表情符號一樣，《小城市》內容雖短小，卻包含了整個時代的美好。
P.55  記憶賦予我們意義。
「記憶」是一種資產，是記憶構成了我們。
P.166  如果記憶全然無誤，我們活在記憶中，那麼，就只能永遠重複作相同的事情。經歷發生過的事情。
但我們發現，記憶總是會出錯。
人類真是有趣的生物。他們記得他們想要記得的，不是有人說「記憶總是比較美」嗎？記憶中，一切都被美化了。我們記得大概，而後填補細節。
你不可能真的記得。你說記得的時候，那意味，你想記得，而後你會創造。於是，未來就出現了。
記憶中的事物總是有那麼一點小小的，被霧化的不一樣，這一點點的不一樣，讓發生過的事情，不會再發生，於是，在別人的記憶中，因為一些修正，或是塗抹，當你醒來，你會朝不同於原始記憶的終點邁進，記憶不可靠，記憶一直在改變，未來就一直在修改。

在巨大的，包含了整個七年級世代的回憶後，一連串神秘事件的真相，亦是阿青在本作中最為出色且令人印象深刻的表現吧。可以說，這樣的概念其實並不新穎，似乎在部分動漫、遊戲作品中可以見到。但透過阿青的包裝，以及個人概念的改變與實行，同樣帶給了讀者們很多的驚奇，以及另一種型態的感動。透過掌權者的政策，台北市是一個整體，所有的台北人民在此緊緊相繫相連，以七年級生的概念，透過記憶的創造與填補，完整地控制了一個城市、一個世代。誰能說這不是一個完美的生活方式呢？誰能說這樣抹除恐怖回憶的作法是不正確的呢？在一個半開放式的結尾後，帶給讀者無窮餘韻與更深刻的反思，這就是作者的功力，也是《小城市》在包含了時代記憶與社會森羅萬象後，所鎔鑄而成的獨特魅力吧。