▲松嶋菜菜子主演的《家政婦女王》。（圖／翻攝自IMDb）
在2013年的《半澤直樹》出現前，曾以最後一集平均40%收視率創下本世紀最高紀錄的《家政婦女王》，由於並不是日劇傳統的熱血陽光取向，自然是引起了非常大的討論，本篇也依照此現象來進行分析。
家政婦（かせいふ）是一個日文專用的名詞，在中文裡就是所謂的家庭幫傭。自1983年起，改編日本推理大師松本清張小說的市原悅子版《家政婦的見證》日劇登場後，到2016年同樣引發熱潮的《月薪嬌妻》，家政婦日劇成為另一種少見、卻能獨特反映日本人家庭和社會文化的作品，長期以來擁有不少忠實女性觀眾支持。
在日劇史上具備重要地位的名編劇遊川和彥，十分擅長以懸疑的開端、特殊異常的家庭關係，來描寫破壞後的絕境重生故事。在2011年的《家政婦女王》以這一套套路獲得巨大的成功後，他與日本電視台繼續合作推出的《某某妻》、《偽裝夫婦》、《過保護小姐》，也都順利拿下平均超過10%以上的收視率。
說穿了這一種以強化疏離的現代家庭親情連結、賺人熱淚的概念並非多稀罕，親情劇相當多。但遊川的「包裝手法」以及不按調理出牌、大膽呈現最真實人性，才是他的致勝球路。
以《家政婦女王》為例，三田燈是一位文武兼備、擁有完美技能，卻總是像個機器人般面無表情，只會講必要的台詞，並願意忠實執行雇主任何荒謬命令的家政婦。她的過去、目的成謎，觀眾自然能被這個開頭設定所吸引追看下去，這是編劇包裝上的巧思。而遊川大膽之處也在於他敢惹惱觀眾，讓阿須田這一家披露毫不掩飾的「人性」，這些角色不說假惺惺的場面話，而是忠於自我欲望地大聲喧嘩。
父親惠一坦誠當初是被懷孕後的妻子逼婚、自己沒有父愛也至今都沒有當好一個爸爸的準備；長女結怒罵外遇的父親骯髒、也不想一直承擔長女的責任，中間一度逃家私奔；四姐弟還時常嫌棄對他們好的外公與阿姨結城麗，也因此固然收看起來讓觀眾很討厭他們、對這群人的自私爭吵感到煩躁，卻無法否認那正反映了我們最真實最隱密的自己。
想了解當我們無法再隱藏自己那醜陋的真面目時，在家中還會有人包容、擁有我的容身之處嗎？
（全劇評分：8.0／堪稱傑作，值得推薦，必有收穫）
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