(評分:8.0)
2007年「這本推理小說真厲害！」第五名
原名：《銃とチョコレート》(2006)
寫給不相信童話的少年少女，與曾是少年少女的你──
絕不迴避傷痛與殘酷，獨一無二的乙一冒險物語。
「手槍沉甸甸冰涼涼，和巧克力一樣黑漆漆，
最大的不同是，我不知道手槍的正確用法。」
備受歧視的少年，一心期盼成為偵探助手，
父親遺留的神祕地圖創造了奇蹟。
然而，當英雄面具碎裂，信仰破滅的那一天，
真正的冒險才要啟程……
這是一個宛如純度99%巧克力的世界，
不怕咬得滿嘴苦澀，才能咀嚼出一絲甘甜。
我是「移民」的末裔。我的祖父母拋棄戰火蔓延的故鄉，逃到這個國家，如今剩下我和母親相依為命，在黑煙瀰漫的絕望小鎮努力生活，而點亮我生活光輝的是名偵探ROYCE。只是，偵探的死對頭──怪盜GODIVA經常破壞我們的安寧。
怪盜GODIVA再度洗劫財寶的那一天，為了幫助家計，我決定將書全拿去賣錢，卻不小心弄掉父親生前留下的聖經，一張神祕地圖赫然出現。地圖上某處畫著金幣圖案，我又驚又喜，這極有可能是怪盜的秘密基地！我鼓起勇氣寄信給偵探，偵探竟千里迢迢來和我一同搜查。不料，放在旅館的地圖不翼而飛，設局的凶手，指向我最崇拜的偵探……
遭背叛的痛楚撕裂我的心，悲怒交加之下，我不得不和一名擁有貴族般美貌的少年合作，但他殺人不眨眼的殘暴作風讓我顫慄。我強忍不安與恐懼，跟少年結伴逃亡，這一次，我得搶在偵探前頭解開謎題！
等待已久，早在2006年由講談社所出版的《槍與巧克力》終於也在2015年代理進入台灣書市。面對乙一的書基本上只有一個選擇，那就是全力以赴來製作的「重點書」。所以我們可以看到這本書從書衣到內裡的設計都是別具巧思，顏色與圖像完全展現出巧克力的美味，讓人是愛不釋手，與新裝版的《夏天、煙火、我的屍體》同時推出，以具備高蒐藏性的質感再現乙一傑作魅力！
每當談到乙一，一定會有幾個關鍵字：「黑或白」、「天才」。黑與白是形容他作品的風格，經常可區分為殘酷灰暗的「黑乙一」與溫暖救贖的「白乙一」。能在兩種截然相反的文風中各創下了不起的成就，「左右互搏」的獨特實力一直為評論界與粉絲所稱頌。至於「天才」往往指的是能夠擁有超越一般人頭腦思路所限的創意，讀者與評論家有百百種，推理小說更可能是吸引著最多「聰明人」的文類。作家的詭計、構想在中途被讀者們識破是常有的事。但也有少數作家具有那種天賦才華，故事中能夠經常帶給讀者驚喜、或是根本讓人摸不透他的下一步會如何前進。這類作家擺脫窠臼的限制，自成一派，並且使讀者產生「真不知道這傢伙腦袋裡裝些什麼啊～」的莞爾。伊坂幸太郎、西尾維新是這樣的天才，而遠在十七歲之齡就寫出《夏天、煙火、我的屍體》這樣創意與完整度絕佳之作震撼世人的乙一，更絕對就是「天才作家」的代名詞之一。
一位好作家無法只以簡單的幾個形容詞來歸納，而乙一實際上還有其他顯著的寫作特徵，過往也是令讀者們印象深刻的。那就是那股「純真的童心」與「對童話與傳說的熱愛」。《槍與巧克力》，就是這樣一部在他創作生涯佔據獨特地位，且不再單純地只能用「非黑即白」來劃分的成人式童話。從書名開始便蘊藏著複雜深厚的內涵的天才又一力作，究竟該如何檢視與評論，以下就來介紹，這部在2007年「這本推理小說真厲害！」榜單中高居第五名，擊敗了皆曾日劇影像化的宮部美幸《無名毒》、東野圭吾《紅色手指》，獨一無二的冒險Ｘ推理物語之多元面貌。
P.24 財寶消失，只留下一張撲克牌大小的紅色卡片，卡片上屬名「GODIVA」。卡片上的文字從此成為盜賊的代號「歌帝梵」，傳遍全國大街小巷。
P.35 五年前，羅易斯來到這個國家。原本他似乎在國外的大學一邊念書，一邊做些類似偵探的事情。每當有案件發生，他就會依據報導整理出自己的想法，寫信給警方。由於來歷不明的大學生信件指點，警方得以偵破束手無策的困難案件。大學畢業後，羅易斯移居我們的國家。他提著一只皮箱越過國境的那一年，是怪盜歌帝梵現身的第七年。
《槍與巧克力》的背景設定在架空的國度，代入成歐洲或美洲國家都通用。而乙一特別將書中所有角色、地名，都取成巧克力品牌的名字，增加了不少趣味性。在這個戰亂後不甚富裕的國家，名為「歌帝梵」的怪盜活躍多年，竊走不少財寶。幸好，名偵探羅易斯慢慢崛起，來到這個國家解決許多疑難雜症，並發誓一定會親手逮捕歌帝梵，尋回消失的龐大財寶。主角是十一歲的少年林茲，他們一家不是這個金髮國度的原生子民，而是因故鄉捲入戰亂後被消滅，逃離至此的遊民。雖然父母親有工作，穩定在這裡居住下來，但自小林茲一家也飽受歧視，被輕視地稱為「移民」，在生活上有諸多不便利之處。
P.84 「旅行時我一定會帶毛線棒。」
「還有放大鏡吧？那是你的正字標誌。」
「那是騙人的，只是為了看起來像偵探。」
「可是，你的許多照片都拿著放大鏡。」
「崇拜者看到會開心，所以我才擺那種姿勢。放大鏡根本派不上用場，真是可笑。」
「怎麼跟我知道的不一樣…」
父親隨後因肺病去世，沒想到他死前因緣巧合拿到的一本聖經，裡面竟夾有可能是怪盜歌帝梵親手繪製的地圖。林茲將這份地圖情報提供至首都後，化裝為老人的名偵探羅易斯竟親自來到他面前。羅易斯相信地圖的真實性，由於自身太有名、而喬裝成潦倒美術生在城鎮上晃來晃去，與林茲成為朋友，開始調查地圖裡的秘密…看到這邊，如果作者不是總愛給讀者驚喜的乙一，或許我們已經可以想像這個故事的全貌：成為憧憬的英雄偵探之助手，林茲與羅易斯接下來展開一連串驚心動魄的冒險，最後成功解開怪盜的秘密，成為全國表揚的新時代英雄，改變了出身受到歧視的困境…一個美好的勵志少年童話…
很遺憾，還真的不是這個樣子。從書名「槍」與「巧克力」這兩項看起來八甘子打不著、實則具備異曲同工用途的「反差」隱喻開始，這本小說就是不斷地在顛覆我們的認知，打破自以為是的幻想。羅易斯固然和藹可親，但他有很多與報章雜誌上的報導上不一樣的地方，例如覺得拿放大鏡很可笑。更誇張的事情遠不僅於此，我們習以為常的善惡觀被作者狠狠地擺弄了一道。在故事前半段出現，學校的大惡霸杜巴耶因為林茲勇敢的出手阻擾，被抓走進行勞動教育。林茲認為從羅易斯手中失竊的地圖，正是這個壞蛋想要報復的作為，鼓起被打得半死的勇氣向對方索取。但杜巴耶卻看出了真相，地圖的失竊是羅易斯的自導自演，他打算私吞怪盜的財寶！林茲百般不信，卻在眾人之中被羅易斯卑鄙地嫁禍，說被一張刻意偽造的假地圖欺騙來到小鎮，浪費了追查怪盜的時間。林茲受到全鎮、包含曾經力挺自己到底的好朋友們的強烈唾棄，失去了一切。反而是他最害怕、最討厭的惡霸杜巴耶揪著他站出來，吞不下被懷疑與陷害的一口氣吧？去把地圖給搶回來！怪盜的財富才不要落入那種人手上！
P.87 「聽到別人嘲笑怪盜歌帝梵，我實在無法忍受。」
「你在開玩笑吧？你不是總說不能讓那種大壞蛋逍遙法外嗎？」
「那是記者逼我說的。不，是記者背後的組織逼我演的。有人試圖將怪盜塑造成壞蛋，轉移累積的民怨。我只是被拱成英雄，迫於情勢協助他們的陰謀。」
「甚麼意思？」
「如果記者不把歌帝梵寫成大惡人，或許他才是英雄。但是，他們害怕情況演變到這一步，於是決定製造一個英雄。戰爭結束後，這個國家失去太多，付出極為慘痛的代價，所以需要這樣的機制。畢竟人們渴望著能夠由衷相信的事物。」
在這一段正邪翻轉中，我再度為作者的文筆所深深打動。我們過往所深信的事物，其實很可能都是被製造出來的假象不是嗎？名偵探反而是怪盜歌帝梵的支持者，因為怪盜實際上下手的對象都是為富不仁的壞蛋，真正的老實市民絕對不會受害。這樣劫富濟貧的作為讓知道內幕的羅易斯是嚮往的。然而他自身卻也有不少性格缺限，沒有純潔到願意為真正的正義而戰。這個國家的上層人士充滿了骯髒的壞東西，在羅易斯得到怪盜地圖後，長年合作的甘納許警長也同流合汙，打算合力私吞財寶，並解決掉礙事的林茲與杜巴耶。他們絕對不是善，也不是純粹的惡，卻是很容易在外在因素下喪失信念的骯髒大人。這就是所謂的「社會現實」。
P.133 「怪盜當然會抓起來，把他葬送在黑暗中。怪盜由我們扮演就足夠，萬一你們四處造謠可不妙──比方偵探掠奪失竊的寶物之類的。從現在起，我要趕緊學著怎麼演戲。畢竟怪盜消失後，我們得繼續假裝追捕他…」
「那就是正義嗎？」
「是混沌。等你再長大一點，就會了解。不過很遺憾，那一天永遠不會到來。」
乙一是一個描寫「背叛、孤獨、痛苦」這些負面情感的能力達到出神入化境界的作家，他學生時期不堪回首的一些回憶，成為他創造情境的養分。無論是《瀕死之綠》裡受到老師指示全班同學一起霸凌的受害者正雄、或者《在黑暗中等待》裡分別為失去視力與為人際關係所惱的阿滿和明宏。乙一為「寂寞」賦予各種不同的形狀，為這種心情創造了各種多樣化情景。每一種寂寞與害怕，都能夠深入掐捏住讀者的心靈脆弱之處。本作裡在鎮上已經立場艱危的移民林茲，更被迫在大庭廣眾下遭受英雄人物的誣衊，被所有朋友視為毒物，這種深刻至極的絕望，光想像就讓人顫抖…而乙一的作品也因此更具有吸引力。主角們經歷絕境，那種可能自殺都不為過的悲慘。但遍體鱗傷的他們能夠重新站起來，在世界上再度找到屬於自己的容身之處。這真的與後來功成名就、並與大導押井守之女結婚開創美好家庭，從「魯蛇」一躍成為「人生勝利組」的乙一本人來說有相當接近的地方。那本質為「勵志」的動人故事，是乙一希望勉勵所有曾經跟他有過類似傷痕的讀者朋友。
P.53 我憶起父親的往事，假如發現石板路上有垃圾，父親習慣先撿起細看，再丟進垃圾桶。父親像個考古學家，撿起垃圾後，會想像丟棄的人是甚麼個性、過著怎樣的生活，接著告訴我：
「林茲，瞧瞧，丟掉這本雜誌的人，似乎正為情所苦。他只剪下戀愛諮詢的那一頁。」
「丟掉這個空罐的人，或許賭馬大虧錢。看，這顯然是狠狠捏扁的形狀，真同情他。」
即使讀者與主角林茲一起體悟了殘酷的現實，但乙一厲害的地方也在於此。他可沒有讓這個故事變成《令人戰慄的格林童話》，直接淪為孩童不宜的成人感官讀物。《槍與巧克力》依舊是不折不扣的青少年成長小說。林茲一樣展開了大冒險，只是與我們原先料想的大不相同，搭檔從名偵探換成霸道美少年杜巴耶、追捕的壞蛋從怪盜變成偵探與警察。冒險的理由也從「正義」變成「逃亡」──兩人差點被甘納許警長滅口，但警長反而死在杜巴耶的反擊之下。少年們一邊以全國通緝犯的名義逃難，一邊推理怪盜地圖的所在地，要搶先在羅易斯之前抵達。精彩的冒險，最終也導向意料不到的感動結局──屬於怪盜的、作者的溫柔。
P.26 咬一口，巧克力便在舌頭上融化，帶著一絲苦澀的甜蜜滋味擴散，我感到無比幸福。世上怎會有這麼美味的食物？可是，巧克力轉眼就全進了肚子。糖果可以含好一陣子，巧克力往往瞬間融化。能不能延長巧克力在嘴巴裡停留的時間？
P.132 咻，小球飛出，砰！人生結束。非常簡單，能夠比巧克力在口中融化的速度還快解決事情。
這篇文章開頭便提到，這部小說從書名開始便蘊藏了豐富的內涵，介於成人與孩童的複雜界線。手槍等武器是人類史上最恐怖的發明，它能夠很輕易地消滅其他的生命，是大人們爭權奪利的最佳工具。至於巧克力則看似恰好相反，我們的童年時代總會為巧克力所著迷，它是孩子們最好的朋友。然而，任何用品都會有背後的其它涵義。手槍可以是壞蛋達成目的的武器，也可以是維護正義善良所必需的利刃。回顧甜滋滋的巧克力誕生史，其實是大航海時代的哥倫布在南美的墨西哥發現，西班牙人就此將原物料的可可樹引進西非種植，而且強迫了大量的童工來工作。這項甜美的食物代表了殖民地悽慘的歷史，與手槍同樣背負著人命的罪惡…乙一整本書都在告訴我們一個重要的概念：「邪未必惡，正可能隱藏著罪」。人物設定如是、故事結構如是。少年因此而成長，年輕的讀者並因此別有體悟，《槍與巧克力》才是一部真正意義上的「成人童話」：大人可以閱讀，青少年也成熟茁壯。
P.142 「這是哪裡？你老頭的家？」
「虧你看得出來。」
「怎麼看不出來？整個都是豬騷味，跟你一樣。」
我有點後悔，或許不要治療，讓他直接死掉才是造福這個社會。
基於這個寫作理念，全書最搶眼的角色不是單純的林茲，反而是其它一個個活躍的惡人，尤其是擔任真正偵探角色的「霸道美少年」杜巴耶。他具有國家的貴族血統，但因家道中落、父母雙亡而淪落於這個鄉下小鎮。書中沒有明言，是留給讀者自己想像空間。但或許因為對身世的怨懟，讓杜巴耶的自卑極大化地轉為自大，並在沒有財富與身分的加持下，選擇用暴力的方式讓他人臣服、恐懼，維持住自己「高人一等」的傲氣。在閱讀的時候這個角色的刻劃著實讓我感到吃驚，他是這樣單純地貫徹自己的生存之道直到最後。雖然也是個十來歲青少年，但他一點都沒有敬老尊賢的觀念（甚至欺負化妝成老人的羅易斯）、霸凌同學習以為常。嘴巴超賤，而且可不是什麼刀子嘴豆腐心，而是真正地有「種族歧視」的傾向，瞧不起身為移民的林茲。或許他為林茲出頭是有那麼一點義氣，但整個行動基本上還是為了自己的理念（痛恨羅易斯這些偽善者）。甚至還殺了人而面不改色、毫不愧疚呢！（壞警長等）…
即使杜巴耶這麼壞，讀者們也大多認為經歷這生死交關的冒險，林茲更奮不顧身地救了他，這兩人最後一定會產生相知相惜的萌萌友誼吧？錯！即使到結束杜巴耶都還是嘴巴不饒人，貫徹始終他的「流氓」性格。讀者一方面苦笑，抱怨著作者大人的腦袋瓜真是讓人捉摸不定；卻也忍不住被這個刻劃入微的角色給深深吸引，尤其他作風蠻橫、滿嘴髒話，卻又生得一副天使般的美少年容貌，這種「反差萌」魅力令我留下難以言喻的深刻悸動。有趣的是，2008年乙一來台灣舉辦公開活動時也曾經談論到，他大多數作品都是會依照最初擬訂的大綱來寫，但偶爾也會出現超脫計畫的發揮。《槍與巧克力》裡的杜巴耶原本就是乙一想要在中途就讓他退場的角色，沒想到寫著寫著卻留到了最後，甚至在重要場面上搶走了主角林茲的鋒頭。有些作家常會形容，我不是在寫人物，而是這些人物的生命自然而然地出現在我筆下。杜巴耶勢必就是這樣一位特異於傳統偵探設定，霸道的氣勢甚至打敗了想將他存在給抹滅的作家本人，具有強烈存在意義的角色威能呢。
不只是杜巴耶，其他的人物也都顯現出《槍與巧克力》裡善惡難分的特徵。羅易斯去下了英雄的面具是個卑鄙自私的小人，但他也絕不僅是一個偽善者，他心中仍有一定程度的良善，乙一更透過他的幾個戲謔動作描述，讓這個傢伙呈現出意料之外的喜感，並且最後有一個還不錯的結局。而怪盜的真面目更是表露出善惡絕不是單純二分法的論証。即便是看起來人畜無害、還以為只是個過場配角的林茲母親梅莉，也有屬於她為達成理想而不計手段的心機。這部小說裡創造了許多讓讀者無法「真正憎恨」他們的那種惡人，於善惡夾縫掙扎的真實「人類的本性」。跟乙一擅長描寫的寂寞手法一樣，讀者總能從這些小人物的人性中不知不覺地尋找到自我的共鳴，這也是乙一的作品為什麼總能得到這樣高的評價原因，無論筆下角色是何國籍、甚至屬於人類以外的生物（如〈天帝妖狐〉、〈形似小貓的幸福〉），人性中的軟弱與堅強，就是那亙古不變的共通語言…能夠掌握這個知易行難要領的乙一，天才稱號才如此當之無愧。
P.242 「直到不久前，我還想當永遠的風雲人物，現在我已改變心意。我受夠為政府工作了，那裡不是我的歸宿，我真正的歸宿一定更小，就近在身邊。而且，其實我最討厭小孩子了。那些小鬼嘴巴周圍都沾滿巧克力，真想一腳踹開他們。」
我想羅易斯最好不要回去當甚麼兒童英雄。
我們總會隨著年齡的增長而變得世故、懂得一些人生處世上更為狡詐的手法。但乙一的文章總讓我感受到他那股純真，那一顆純樸、毫無做作的心靈。他的作品中壓根不需要刻意驚嚇讀者而下重口味的恐怖、也沒有為了達到某些目的而囉嗦半天的說教。他好純樸，故事就是故事，就讓評論家與讀者自行去咀嚼那份他曾經歷的苦澀與甜蜜吧。這一份永保的童心不斷地藉由他的新作所傳達。出道作〈夏天、煙火、我的屍體〉裡的主角就是個已死去的九歲小孩；爾後的創作如《暗黑童話》、《平面犬》中收錄的〈BLUE〉，以及用山白朝子這個筆名所發表的《獻給死者的音樂》、《胚胎奇譚》，他都在不斷地使用童話故事與鄉野奇譚的體裁，為「小說」創造更多的可能性。〈BLUE〉裡的玩具布偶、〈黃金工廠〉裡點石成金的廢水，每每童稚趣緻的設定卻能導向不可置信的殘酷，這是乙一創作生涯的一大特徵。《槍與巧克力》正面描繪這種血腥、暴力、卑鄙，這自然是乙一流小說的又一意象展現。
「黑乙一」與「白乙一」其實常常都有殘酷的畫面，差別在於結局是否擁有光明。若由此點來分析，《槍與巧克力》自然還是個白色的故事，雖然手槍跟巧克力都是烏漆抹黑的。但天才先生偏偏要給一個就是讓你意料不到的走向與結局囉！看似沉重的槍枝也能夠拯救生命、美味的巧克力也能夠害死他人。沒有絕對的善人與惡人，因為這個世界就跟巧克力一樣，咬下去的滋味既苦澀、也甘甜。你一定要品嘗苦澀才能擁有甜美，與人生一樣，歷經挫折與磨難，方能成為人上之人。乙一的成人童話也就像這本書一樣，為遭遇了痛苦、渾身是傷的你／妳重溫現實的恐怖與殘酷，但最後會告訴你，無論如何都不要放棄勇氣與希望喔！因為安達寬高也是這樣走過來了…以發自內心、滿溢關懷的溫柔，寫給他所愛的讀者們、更寫給過去那害怕著世界之牆的自己。謝謝乙一，謝謝你在寫下這麼動人的故事同時，更引領、激發我們繼續啟航前行的力量…！
P.223 身為怪盜，我總共偷竊二十一項物品。看到這裡，你或許會感到納悶。沒錯，根據警方公佈的消息，我一共犯下二十起竊案。我來解釋怎麼會出現中間的落差吧。警方還洩漏一起竊案，這也難怪，因為我無法在第二十起竊案中留下卡片，所以世人未能得知。在第二十起竊案中，我偷走人生最無法取代的珍寶。那次行竊，不是為了將財寶分配給窮人的理想，而是為了我自己。
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