(評分:7.5)
惠特貝瑞獎（Whitbread Award）決選入圍，譯為28國語言，英、美國圖書俱樂部選書，獲得衛報、紐約時報、時代雜誌等國際各界媒體之盛讚！
改編電影入圍威尼斯影展金獅獎、英國獨立電影獎最佳導演、最佳女主角，台北金馬奇幻影展神秘放映場！多位歐美影評譽為當代科幻電影新經典！
原名：Michel Faber《Under the Skin》(2000)
「神作！令人目眩神迷的極致感官之旅！」—《地心引力》導演艾方索柯朗
同名改編電影7月18日上映，史嘉蕾喬韓森從影以來最佳演出
國際影評一致盛讚，再創影史視覺巔峰！
凌駕庫柏力克及大衛．林區作品的影像巨作！
伊瑟莉花費大部分的時間，開著紅色豐田汽車駛過蘇格蘭高地空無一人的道路上。她對搭便車的獨行男性很有興趣，一旦上了車，遇見伊瑟莉既是旅程的開始，亦為通往新世界的大門。
故事裡的伊瑟莉是神秘而孤獨的，在無止盡的公路之途，獵誘男性，獵手與獵物的關係不斷翻轉，對話裡盡是欲望本質的流淌，而藏匿伊瑟莉肌膚之下的思維亦進行了異與同的調節與辯證，何謂血肉之軀？何為生命存在的本義？
在此大膽而新穎的故事背景下，本書探討了人們如何賦予自我意義的思辯，亦對逐漸崩壞的社會體系，引發了尖銳而敏感的思考。這世界沒有輕易取得的解答，道德亦無完美的判準機制，法柏以文字卸除人類的外衣，使之回歸狩獵時代的本性，在潮濕多雨的蘇格蘭高地上，時間濃稠、遲滯，幽微的夜色中，作者對我們習以為常而仰賴的人性價值有了新的詮釋。
P.117 難怪軍方不喜歡女性士兵，你會想將生命交給某個在雪中露出一大片奶子的人嗎？
《肌膚之侵》是2014年金馬奇幻影展時讓許多電影迷雙眼為之一亮的「神秘驚喜電影」，就是電影在放映之前，影展方沒有公布這部影片的任何簡介、預告，讓觀眾在茫然未知的情況下入場的特別項目。而主演本片的是美艷女星史嘉蕾喬韓森，以MARVEL系列的性感黑寡婦、盧貝松來台拍攝，未映先轟動的大片《露西》等女角聞名，早已在寶島擁有超高知名度與一票死忠粉絲，所以自然也吸引了比起其他影展片的高關注度。另一個重大賣點，則是當初電影就打著史嘉蕾全裸露點演出的噱頭，加上限制級的警告標示，著實讓諸多影迷頗為期待，究竟這部片的內容在講些什麼、又會有哪些「大膽」劇情呢？
P.13 為什麼吸引人的角色總是沉默地坐著，而殘缺的醜八怪卻總是喋喋不休？她曾碰過一個悲慘的傢伙，脫掉龐大的斗篷後，僅露出了纖瘦的手臂和瘦弱的胸膛：幾分鐘內他開始將自己一生的故事娓娓道來。結實的人比較常盯著遠方，或是提起世上的閒事，以運動員的快速反射規避私人問題。
我們先來談談這部原著小說的本身，本作是現年54歲的荷蘭作家米歇爾．法柏於2000年發表的文學作品。然而，雖然他在荷蘭出身、澳洲長大，但在1993年移民蘇格蘭後，被英國地區人民認定是位蘇格蘭作家，不但許多作品以蘇格蘭為背景，而且生平的大多獎項來自蘇格蘭所頒發。有趣的是，由於他成就突出，也造成澳大利亞、荷蘭人紛紛「爭風吃醋」表示他是自己國家出產的。實際上，法柏的小說風格也不屬於典型的英式、澳式或荷式風格，並不容易定義。他最出名的作品除了《肌膚之侵》，當屬2002年發表，曾在三年前被BBC改編為電視劇的《紅花瓣白花瓣》（The Crimson Petal and the White），一部敘述維多利亞時期女性愛恨的黑暗故事。
P.15 她的確是個怪人。一半是《海灘遊俠》中的俏麗嬌娃，另一半則是小老太婆。
P.107 或許他應該提到一些關於髮型的話題，讓她了解自己也懂得一些這種事。女人喜歡兩性之間沒有隔閡，他發現這一點真的會讓很多女人願意敞開雙腿。
《肌膚之侵》同樣具備了灰暗無光的劇情走向、濃郁難解的蘇格蘭風情。以一位擁有姣好身材但形跡詭異的美女伊瑟莉為主角，日復一日地在蘇格蘭鄉間開著車巡迴，載上需要搭便車的「便車客」。然而她不載女人、不載過度瘦弱的男子、躲避警察等行徑，伴隨書中逐步透露的線索，皆讓主軸謎團顯得益發神秘。本作頁數輕薄，僅有260多頁，不少篇幅則來自於伊瑟莉與每位便車客的對話、兩個人在交談之餘藏在腦海中的想法等等。我們透過這些男人們認識伊瑟莉，也透過伊瑟莉的觀察來認識這些形形色色的男人們。
露出傲人乳溝、獨自開車招攬男人的美女，這種誘惑的開頭就足以讓許多男性觀眾想入非非。然而作者法柏運用這個發想，創造出完全不同發展的故事。當讀者看著伊瑟莉對這些男人「肉料」、「月畜（被飼育過一個月後的叫法）」的稱呼方式，大概心裡也很快有個底，知道這些人是不會有甚麼好下場的。那麼，藉由伊瑟莉自我真實身分、哀傷過去的揭曉，道德良心的衝突掙扎、以及串場的重要角色－阿姆利斯王子間的價值觀對立，才漸漸呈現出《肌膚之侵》試圖表現的故事主旨。
P.85 伊瑟莉想到一隻無毛，被閹割、養肥、內臟受改造，又透過化學方式清理過全身的肉料出現在警察局或醫院，完全就是噩夢成真。
以科幻系設定帶出的核心理念，《肌膚之侵》帶給我的觀感像是諷刺反烏托邦名作《動物農莊》。對另一種高科技生物來說，人類只是被馴養的家畜、甚至是盤中的佳餚。當我們對那些淪為肉料的男人之慘狀不忍時，也不由得反思自己是否從未為其他動物的生存付出關心與同理心？而對於伊瑟莉這一批由來、出身更為神秘的異星4足生物而言，奴役人類也沒有什麼好值得沾沾自喜的。他們同樣是一批面臨末日的種族，大難臨頭依舊酒池肉林，在五十步笑百步的絕境中自得其樂…作者對於這些異種的刻意留白，反而塑造出無數經典想像空間。
P.222 在老家他是個王子，但他的王國和伊瑟莉如今的國度比較起來不過是堆糞丘，即便連菁英們，也都像是被關在籠中的囚犯一樣；他們過著制式生活，永遠無法想像伊瑟莉每天看到的景致。他們終其一生所做的事都被封閉在室內：金錢、性愛、藥物、誇張的高價食物…一切都是為了避免他們注意到在家園外面等待他們的惡劣荒野、無盡黑暗，以及腐敗。
在本作中，米歇爾．法柏不斷地以犀利的筆法剖析與嘲諷著世界文化的種種現況、以及人類的荒謬本性。書籍原名《Under the Skin》的意思「皮膚之下」，意喻了在美女的皮相之內，藏著的是甚麼樣的外星異獸並不為人知。男人們因性感美女趨之若鶩、在自己的彬彬外表之內也暗藏著下流的心態。自以為是能憑藉暴力得逞色慾，卻落得比死還慘的下場。相反地，看似可怖實則身不由己的伊瑟莉卻仍有著一顆為他人著想的善心，更顯諷刺。無論真實的「身分」是人是魔，都不能夠代表心靈的醜惡與善美。
P.128 數年前，電視曾是一名很棒的老師，持續賜予她有用的資訊。不像伊司衛斯收集來給她閱讀的書籍，那個發光的盒子毫不倦怠地發出聲響，無論她有沒有在聽，從來不會因為任何一個字或一張紙頁而停滯。電視在幾週內就清楚解釋了肉料心理學的基本面。奇怪的是，她似乎在幾年前就達到某種水準，使得電視再也無法提供任何有用的資訊。它已然過了有用的時期，現在則轉化為一陣噪音。
另一方面，如同法柏對於電視節目內容之空泛的批判，整部作品其實也充斥了對於人類發展至今的過多文明之嘲諷。繁文縟節反而讓人們喪失了最單純的，關懷彼此的初衷，成為外星人趁虛而入的漏洞。至於整形、隆胸、男人講求的尊嚴等現代人們重視的議題，我們也會發現在為了生存而戰鬥的伊瑟莉眼前顯得多麼可笑！只要一副虛假的人工巨乳就能夠讓無數男人陷入陷阱中，恰為最嚴厲的譏諷了…法柏在作品中大量使用暗喻手法，並融入哲學式的文法，讓全書讀來顯現出別具大眾文學的深度。衛報以約瑟夫．康拉德這位現代主義先驅名家來比喻，無疑是極高的讚揚。
P.172 你可以表現得禮貌親切，但那態度解釋起來完全不同，那是和求職中心人員講話的方式。你無法跟一個陌生女人說你喜歡她的耳環，或是她的頭髮很漂亮──或是問她怎麼會讓衣服沾到泥巴。也許這是過度文明化所造成的後果。兩隻動物，或是兩個原始人，就永遠不會有這種問題。如果其中一方身上沾滿泥濘，另外一方就會開始舔舐或是刷弄對方，做出其他必要的舉動，這跟性並沒有任何關係。
《肌膚之侵》那種來自旅遊文學的公路電影風格明顯，無論是小說或電影本身，都在蘇格蘭高地這陰鬱灰暗的景致中，奔馳進伊瑟莉與每位男性便衣客的內心世界。至於公路電影常見的幾種結局，會不會也出現在這部作品中？伊瑟莉不斷掙扎於這種欺騙、誘惑「雄性肉料」的行為與自問自答的終生疑惑是否能夠終止？且讓讀者拭目以待，米歇爾．法柏那不留情面的驚愕結局、最後一頁所帶來的強大破壞性吧！
（電影片花中所釋放出來的史嘉蕾喬韓森之性感裸體全貌，確實是童叟無欺、貨真價實呢～～）
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